暮檐涼薄。
疑清風動竹,故人來邈。
漸夜久、閑引流螢,弄微照素懷,暗呈纖白。
夢遠雙成,鳳笙杳、玉繩西落。
掩練[1]帷倦入,又惹舊愁,汗香闌角。
銀瓶恨沈斷索。
嘆梧桐未秋,露井先覺。
抱素影、明月空閑,早塵損丹青,楚山依約。
翠冷紅衰,怕驚起、西池魚躍。
記湘娥,絳綃暗解。
褪花墜萼。
《解连环》原文賞析
註一:葛也。詞人善於捕捉瞬間情感中的細微感受,將對戀人的愛憐抒發得淋漓盡致。吳文英早年在蘇州結識某女子。近世詞家據吳詞作過許多分析,推斷他在蘇州有一妾 ,後被遣去 。但將他關於蘇州情事的詞串連比照,可以確認那位女子並非與他朝夕相處之妾,應為一位民間歌妓。他們的愛情以悲劇告終。吳文英對她的情感是真摯深厚的,他在詞作裏常以極隱諱的筆法抒寫無盡的哀怨。這首詞是詞人寓居蘇州的後期、在其戀愛悲劇發生之後作的。充分抒發出作者的一腔憂怨之情。
詞的起筆“暮檐涼薄 ”,點明環境和時間。暮色已沈,人在檐下,感到秋之涼意,一語即營造出寂寞淒涼的氛圍。清風吹動庭竹,使主人公產生故人來訪的幻覺 。“疑”字將讀者帶入恍惚迷離的境界,有似夢非夢之感。此兩句用李益“開門復動竹,疑是故人來”(《竹窗聞風》)詩句,“故人”即所鐘情的那位女子 。“邈”,渺遠之意;給人一種遙不可及的距離感。這些描寫表現的均為非現實的夢幻般的情境 。“漸夜久 ”表現由暮入夜的過渡。“閑引流螢”乃用唐代詩人杜牧《秋夕 》“輕羅小扇撲流螢”句意,寫出故人天真可愛的情態;借著微弱的螢光,從她的“素懷”暗裏見到“纖白 ”。這幾句詞意較為模糊,作者有意以某些優美的細節片斷暗示幽會時留下的難忘印象。傳說西王母的侍女董雙成能吹雲和之笙,詞中的“雙成”即以仙子借指故人。雙成在夢中遠去,鳳笙之音漸漸消逝了 。一切均是夢境 ,驚醒時已是“玉繩西落 ”。吳文英喜用生僻的典故 ,詞語十分難解。“玉繩”乃玉衡的北二星,玉衡為緯書中所指北鬥七星的第五星 ,是鬥柄的部分。玉繩西落標誌下半夜已過。這時主人公才由外室進到內室 。放下布帷 ,欲進內室 ,卻又“倦入”,當是夢境歷歷觸動了對往事的回憶 ,故“又惹舊愁”。不能忘記,在庭欄的角落還留有故人的粉汗香氣。
對往事的思念,令詞人撫今追昔倍加傷痛。詞的過片以特殊的意象深刻地表達這種悲痛的情感 。“銀瓶 ”是古時汲水用的器具。“銀瓶恨沈斷索”援用白居易《井底引銀瓶》詩“井底引銀瓶,銀瓶欲上絲繩絕 ”句意 。汲水時絲繩意外地斷絕,白詩以此比喻“似妾今朝與君別 ”,言中道分離,遺恨無窮。他們戀愛悲劇的發生 ,似乎早在預料之中 :“梧桐未秋,露井先覺 ”,飄零搖落的命運是註定的了。“抱素影、明月空閑 ”,即葉夢得《賀新郎》“寶扇重尋明月影,暗塵侵、上有乘鸞女”之意。團扇如月,扇面上繪有素女的小影,已積有灰塵。“抱”,持也;團扇曾經是她用來“閑引流螢”的 ,“明月空閑”意為它已閑著無人用了。這紀念物上以丹青繪的小影封塵已久,可是那秀眉卻依稀動人。
詞鋒至此陡然一轉。“翠冷紅衰”,一派衰落雕殘的景象 。“西池”在吳文英關於蘇州情事的詞中多次出現,當為詞人寓所閶門外西園之內的池。在這雕殘衰謝的季節、清寂冷落的秋夜,怕有輕微的聲響驚起西池裏的睡魚,西池的魚躍又將攪擾靜寂的秋夜和人的思緒。因為主人公正因西池的落花回味起故人留下的一個銷魂印象 :“記湘娥、絳綃暗解,褪花墜萼”。“湘娥”本為傳說中的湘妃。近世詞家考證,認為吳文英在蘇州所戀者原籍湖湘 ,所以“ 湘娥”或“湘女”皆借指蘇州故人。記得那次幽會時,她偷偷解下輕薄的絳色綃衣。詞的結尾頗具新意,幸福美好的形象用以作為悲傷之詞的結尾,同今昔的勞燕分飛恰恰形成鮮明對比,從而產生了回環往復悲喜交集的藝術效果。
吳文英是屬於那種情感細膩豐富的人,最善於捕捉並表現瞬間的、形象鮮明的主觀感受。在他的作品中,許多意象具有纖細的主觀感受性質,又以晦澀的語句表現出來,其詞意往往縹渺朦朧,恰似唐代李商隱的《無題》詩。這首詞的整體使人如臨夢境,比如故人團扇撲螢 ,令人難辨是夢幻還是往事 ;銀瓶斷索、梧葉早墜,未知其人是離是亡。在詞的結構上雖也有時間關系的交代,但意群之間總有較大的跳躍或轉折,而且往往不甚連屬。如下闋的四個意群之間便缺乏應有的順序聯系,結尾則似有詞意未盡之感。這正是夢窗詞結構奇幻的特點 。理解夢窗詞較為困難,如果細續便會發現作者的表現方式是藝術化的,所表達的情感則是復雜、真摯和纏綿的。来自lookup.tw