斷煙離緒。
關心事，斜陽紅隱霜樹。
半壺秋水薦黃花，香噀[1]西風雨。
縱玉勒，輕飛迅羽。
淒涼誰吊荒臺古？
記醉踏南屏，彩扇咽、寒蟬倦夢，不知蠻素。
聊對舊節傳杯，塵箋蠹管，斷闋經歲慵賦。
小蟾斜影轉東籬，夜冷殘蛩語。
早白發、緣愁萬縷。
驚飆從烏紗去。
漫細將、茱萸看，但約明年，翠微高處。
《霜叶飞 重九》原文賞析
註一：噴水也。這是一首悼念亡姬的作品。“斷煙離緒”，起句四字情景交融，精煉而形象，統貫全篇。“斷煙”寫景，“離緒”寫情。“斜陽紅隱霜樹”是寫重九煙雨濛濛，故傍晚還不見斜陽 ，隱沒於霜樹之中。淒涼的心境，又逢淒涼的時節，烘托出抑郁的情緒。重陽佳節，正是菊花盛開之際，詞人在風雨中折來黃花數枝，插在壺中 ，花的香氣含著雨氣噴出。在此淒風冷雨之中，誰還會有心情驟馬去登上荒臺吊古呢？“吊古”一詞隱含了多少傷逝之痛。作者又不禁回憶起當年與伊人重九登高時的情景。當時伊人執扇清歌，扇底歌聲與寒蟬共咽（意謂其聲悲涼 ），作者則酒酣倦夢，幾乎忘卻伊人在旁。上片憶念雙雙登高的情景。
下片轉入今情。如今斯人逝矣，往事如煙，對此佳節，還有什麽心情“傳杯”飲酒？但無“傳杯”的心情而仍復“傳杯”者 ，無聊之極也。（參見陳匪石《宋詞舉》）“沈飲聊自遣 ，放歌破愁絕”（杜甫《詠懷》五百字），飲酒可以忘憂 ，寫詞可以抒悶，但心灰意懶至此 ，連未寫完的歌詞（斷闋）都封塵已久，更何況重寫新詞呢 ！天氣入夜轉晴，月影斜照東籬，寒蛩宵語，似亦向人訴說心事。“早白發、緣愁萬縷，驚飆從卷烏紗去。”這是從杜甫《九日藍田崔氏莊》”羞將短發還吹帽 ，笑倩旁人為正冠”二句轉用來的。重九日晉人孟嘉落帽的故事，後世傳為美談。杜甫這兩句的意思是：如果登高時風吹帽落，露出了滿頭白發，我就含笑把帽子重新戴上，並且還會請旁人為我整理一下。這兩句詩表現杜甫的灑脫曠達的心態。但是夢窗這兩句詞意與杜甫不同。夢窗已經不以風吹帽落、露出滿頭白發羞愧了；他這兩句的意思是，反正人亡身頹，無復歡顏，一切都隨它去吧！這表現了詞人極端沈痛絕望的心情。結語“謾細將、茱萸看，但約明年，翠微高處”三句也化自杜詩（同上）：“明年此會知誰健 ，笑把茱萸仔細看。”杜詩之意謂今年重九，姑且強樂自寬，但不知明年此時會何如耳。夢窗今年未能登高，但遙想明年能有機會。老杜細看茱萸，夢窗雖也看茱萸，著一“漫”字，就自覺無味。那麽明年翠微高處之約，也不過說說而已。杜甫逢佳節而強作歡笑，夢窗則欲強作歡顏而不能，其無聊、沈痛更倍於少陵，實在是時代、身世使然。
吳梅《蔡嵩雲〈樂府指迷箋釋〉序》：“吳詞潛氣內轉 ，上下映帶，有天梯石棧之妙。”夢窗詞脈絡貫通，形象完整。上下映帶尚是為形象的表面，潛氣內轉則是其內質；“天梯石棧”，則說的是夢窗詞的大起大落 ，突接突轉 ，也有潛在的氣韻溝通 。“霜樹”、“萸花 ”、“傳杯”等皆為實寫；“斜陽”、“翠微”等為虛寫，虛實結合，線索明晰。說明夢窗詞氣韻貫通
的特點。
西方文論說“美是雜多和整一的結合 ”，於夢窗詞亦可得到印證 。夢窗不但煉字、煉句，而且煉意，詞藻華麗，同時又極富內在的神韻。讀夢窗詞，不可不註意這些藝術特質。转自www.lookup.tw