晴絲牽緒亂。
對滄江斜日，花飛人遠。
垂楊暗吳苑。
正旗亭煙冷，河橋風暖。
蘭情蕙盼。
惹相思、春根酒畔。
又爭知、吟骨縈消，漸把舊衫重剪。
淒斷。
流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。
歌塵凝扇。
待憑信，拌分鈿。
試挑燈欲寫、還依不忍，箋幅偷和淚卷。
寄殘雲、剩雨蓬萊，也應夢見。
《瑞鹤仙》原文賞析
這首夢窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛雙方相互思念的情感對比起來 ，別有一番藝術審美情趣。在用語上雅俗融一，屬於通俗曉暢的一類，並且和曲有相通之處。當時夢窗可能正旅住吳門（蘇州 ），季節正逢寒食。該詞表現的是距離美，反映一種彼此因消息難通而產生了隔膜的憂郁心情。古代飄泊文人對自然景物異常敏感，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒 。“晴絲牽緒亂”三句所寫景物有似於葉夢得《虞美人》：“落花已作風前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有遊絲千丈裊晴空。”清明、寒食時節已經可以看到蟲類吐到春空中遊蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒 ，朱敦儒《念奴妖》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲戚。燕語鶯啼人乍遠 ，還是他鄉寒食。”和第三句“花飛人遠”可以互相映襯。不同的是作者還面對夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑 ，包括姑蘇臺 、長洲、石城等地（見《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽 ”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花》：“花暗長堤柳暗船 ”，也喜歡用暗字，寫暮色對心情的感染。
下二句點時序：“正旗亭煙冷，河橋風暖。”旗亭是酒樓 ，煙冷點明正值寒食節。河橋是姑蘇的河橋，已是春風暖人的季節。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無煙 ，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。”與夢窗詞景色無異。
下一句就是寫旗亭所見歌女子 。“蘭情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女於顧盼間脈脈含情，周邦彥《長相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見 ”，都是同樣寫法 。但他無心理會新的相逢，卻勾起對舊相知的懷念說：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆邊。上闋結尾寫：“又爭知，吟骨縈銷 ，漸把舊衫重剪。”形容舊相知並不了解他的相思之苦，詞人因對她魂牽夢繞而形容憔悴衣帶漸寬。“又爭（怎）知”，含怨意。
下闋卻轉而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“淒斷 。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。”寫女子淒涼魂斷，悵對層層細浪，漫卷殘紅，一鉤殘月伴照孤樓，象征離別後的冷清孤單，而“總難留燕”句寫女子所居之淒寂，連呢喃雙燕，也不願進樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵 ，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環》：“暗塵鎖 ，一床弦索。”一樣是停歌罷舞 。下五句寫欲擬訣書：“ 待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫 ，還依不忍，箋幅偷和淚卷。”分鈿，本《長恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿”。這裏分鈿作永訣意解，即拚出去分金飾盒的一半給你表示從此斷絕。拌即判、拚的意思。但又很矛盾，所以說拭著挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫上字、滴過淚的信箋，偷偷卷起。心理層次寫得細密有秩 。顧敻《訴衷情》：“換你心 ，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。
結尾寫：“寄殘雲剩雨蓬菜，也應夢見。”詞筆拓展開，以癡言囈語結束。意思是說：即使寄魂魄於蓬萊出的殘雲剩雨，也盼與你夢中相見。以幻想之語作這一片癡情的自我寬慰。
這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態，寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠。垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情 ，處處入畫，清逸動人。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。上下闋都有波折、頓挫，然後用層層遞進筆法，寫到盡致處，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術構思，並不是人所習見的直白鋪陳。本詞也可品出夢窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫溪邊有時用“溪根 ”，雲邊有時用“雲根”一樣。夢窗也善用“偷”字 ，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現含蓄幽婉，用法極盡工巧。转自www.lookup.tw