鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。
春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。
遲日催花，淡雲閣雨，輕寒輕暖。
恨芳菲世界，遊人未賞，都付與、鶯和燕。
寂寞憑高念遠。
向南樓、一聲歸雁。
金釵鬥草，青絲勒馬，風流雲散。
羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨。
正銷魂，又是疏煙淡月，子規聲斷。
《水龙吟 春恨》原文賞析
【註釋】①鬧紅：一本作“鬧花”。形容百花盛開。
②平莎：平原上的莎草。或說，平整的草。茸嫩：形容初生之草十分柔嫩。
③遲日：春日晝長，故曰“遲日”。
④閣雨：把雨止住。閣，同擱。
⑤羅綬：羅帶。
【評解】
這首春恨詞，上片從寫景引向人事。柳媚花嬌，草軟莎平。淡雲微雨，春光宜人。
然而這“芳菲世界”卻無人遊賞，都付於流鶯飛燕，實在令人生“恨”。下片寫聞“歸
雁”而“念遠”，感今憶昔，“幾多幽怨”。這首詞的可貴之處，是用“幽秀”之筆，
寫出了家國之情。正由於筆曲意深，含蓄而味永，藝術效果往往並不在壯懷激烈的言詞
之下。手法之妙，於此可見。
【集評】
徐釚《詞苑叢談》：陳同父開拓萬古之心胸，推倒一世之豪傑，其《水龍吟》詞，
乃復幽秀。
劉熙載《藝概》卷四：同甫《水龍吟》雲“恨芳菲世界，遊人未賞，都付與、鶯和
燕”。言近旨遠，直有宗（澤）留守大呼渡河之意。
艾治平《宋詞名篇賞析》：此詞寫的不是兒女情的“春恨”，而是“國破山河在，
城春草木深”那種“春恨”，它寄寓著祖國南北分裂，國恥未雪，家仇未報的悲憤。這
樣，便是以“芳菲世界”來比喻淪陷了的中原錦繡河山，而“鶯和燕”，則是奸邪小人
和賣國求榮之類人物了。
唐圭璋《唐宋詞選註》：本詞和辛棄疾的名篇《摸魚兒》是同一風格，若論婉麗含
蓄，意境深遠，二詞也可說是相映生輝。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首憑高念遠，疏宕有致。起數句，皆寫景物。“鬧花”
兩句，寫樓高風微。“春歸”三句，寫平莎垂楊。“遲日”三司，寫寒暖不定。“恨芳
菲”三句，總束上片，好景無人賞，只與流鶯閑燕賞之，可恨孰甚。換頭，因雁去而念
遠。“金釵”三句，言當日之樂事無蹤。“羅綬”三句，言別後之幽怨難消。“正銷魂”
三句，以景結，傷感殊甚。
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本詞抒寫春恨。上片恨今日芳菲世界，遊人未賞，付與鶯燕；下片恨昔年金釵鬥草，青絲勒馬，風流雲散。
一起用“鬧”字烘托花的精神情態，同時總攬春的景象，與宋祁《玉樓春 》“紅杏枝頭春意鬧”句相比 ，毫不遜色，加上東風軟（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。翠陌，翠綠的田野；平莎茸嫩，平鋪的嫩草，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當；垂楊金淺，淺黃色的垂柳。遲日催花，春日漸長，催動百花競放；淡雲閣雨，雲層淡薄，促使微雨暫收；輕寒輕暖，不寒不暖，氣候最佳。這些都是春歸大地後帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色，本可引人入勝，使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出：在今朝，遊人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是“能賞而不知者”（《草堂詩余正集》沈際飛語），遊人則為“欲賞而不得者”（同上）。鑒於人情世故都是這樣，尚有何心踏青拾翠！過片兩句，因寂寞而憑高念遠，向南樓問一聲歸雁。從上片看，姹紫嫣紅，百花競放，世界是一片喧鬧的，可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去遊賞，足見主人公的處境是孤立無助的，心情是壓抑的。雁足能傳書信（見《漢書·蘇武傳》），於是鴻雁充當了信使，因為征人未回，向南樓探問歸雁消息。金釵三句，謂昔年賞心樂事，而今已如風消雲散。金釵鬥草，拔金釵作鬥草遊戲。宗懍《荊楚歲時記》：“競采百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有鬥草之戲 。”青絲勒馬，用青絲繩做馬絡頭。古樂府《陌上桑》：“青絲系馬尾，黃金絡馬頭 。”羅綬三句，謂難忘別時的戀情，難禁別後的粉淚，難遣別久的幽怨。羅綬分香，臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀《滿庭芳》“羅帶輕分”，亦此意。翠綃封淚，翠巾裹著眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。幾多幽怨，數不清的牢愁暗恨。正銷魂三句，有兩種斷法，一斷在“魂”字後，另一斷在“又是”後，兩者都可 ，而後者較恰當。因為一結要突出“又是”之意，用“又是”領下面兩句，由於又看到了與昔年離別之時一般的疏煙淡月、子規聲斷，觸發她的愁緒而黯然銷魂。子規，一名杜鵑，相傳古代蜀君望帝之魂所化 。（《華陽國誌·蜀誌》）子規鳴聲淒厲，最容易勾動人們別恨鄉愁。
這首詞上片，作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好，而歇拍三句，卻來一個大轉折，指出人們以不能遊賞美好的春景為憾事，以如此芳菲世界被鶯燕所占有為惋惜，才領會前面之所以傾全力描繪春景者，是為了給後面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好，愈令人惆悵 ，添人愁緒 ，也就是春恨愈加強烈。杜甫所謂“花近高樓傷客心”（《登樓》），“感時花濺淚 ”（《春望》），即為此種思想感情的反映 。下片似另出機杼，獨立成篇，其實不然，它是全詞的一個有機組成部分，上下片有嶺斷雲連之妙。上片因春景美好反而引起春恨，這是客觀景物與內心世界的矛盾，而所以鑄成此種矛盾的，傷離念遠是一個主要因素，下片就是抒寫離愁別恨的，因而實與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返，別後別久的十分懷念，別時景色的觸目銷魂 ，都在刻畫主人公的感情深摯 。可是作者是一位“推倒一世之智勇 ，開拓萬古之心胸”（黃宗羲《宋元學案·龍川學案 》）的鐵錚錚漢子，他寫作態度嚴謹，目的性明確 ，每一首詞寫成後，“輒自嘆曰，平生經濟之懷略已陳矣”（葉適引陳亮語）。所以很難想象他會寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據此，才知下片的閨怨是假托的，使用這類表現手法在詩詞中並不鮮見，大率以柔婉的筆調，抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素郁積的，而且與反偏安、復故土的抗金思想相表裏，芳菲世界都付鶯燕，實際的意思則是大好河山盡淪於敵手。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞 ：“言近旨遠，直有宗留守（宗澤）大呼渡河之意。”（《藝概》）以小詞比壯語，不覺突兀，是因其精神貼近之故。
陳亮傳世的詞七十多首，風格大致是豪放的，所以明代毛晉說：“《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語、媚語，殆所稱不受人憐者歟 ！”（《龍川詞跋》）後來他看到本篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點，曰：“偶閱《中興詞選》 ，得《水龍吟》以後七闋，亦未能超然。”（《龍川詞補跋》）其實毛晉本來的論點還是對的，無須修正。作家的作品，風格、境界可以多樣。陳亮詞的基調是豪放的，但也出現一些婉約的作品，毫不足怪。蘇軾《水龍吟·和章質夫楊花》、辛棄疾《 摸魚兒·暮春》，情調豈不纏綿淒婉，但畢竟與周（邦彥）、秦（觀）不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子裏還是剛的，關於這一點，明眼人一眼就能看的出。lookup.tw提供