松雪飄寒，嶺雲吹凍，紅破數椒春淺。
襯舞臺荒，浣妝池冷，淒涼市朝輕換。
嘆花與人雕謝，依依歲華晚。
共淒黯。
問東風、幾番吹夢，應慣識當年，翠屏金輦。
一片古今愁，但廢綠、平煙空遠。
無語消魂，對斜陽、衰草淚滿。
又西泠殘笛，低送數聲春怨。
《献仙音/法曲献仙音 吊雪香亭梅》原文賞析
周密是個有氣節的詞人，南宋滅亡後，他堅決不仕元朝。這首詞是宋亡以後所作，通過寫梅花和前朝廢蕪的園林抒發自己對故國的懷念 ，對新朝的抵觸。根據他寫的《武林舊事》、《齊東野語》的記載：杭州葛嶺有集芳園，原是趙宋王朝的皇家園林，宋理宗時賜給賈似道，賈再修築，勝景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁廣植梅花。宋亡之後，園亭荒蕪，周密來遊而作此詞。上闋主要寫梅花及雪香亭荒廢的情景。起首“松雪飄寒，嶺雲吹凍”兩句，點明了當時的節令，同時渲染了一種冷色調的氣氛。不說天飄寒雪，而說是雪“飄寒”；不說凍氣入雲，而說雲在“吹凍”。這即突出“寒”與“凍”，又顯得較為活潑。“紅破數椒春淺”，寫梅，梅花含苞未放，其狀如椒，句中說的是初春時候 ，幾點紅梅初放，但不說梅，只用椒比；“紅破春淺”，比較說“春初紅綻”，也比較新鮮隨後轉入描寫園林。“襯舞臺荒，浣妝池冷”，二對偶句描寫了亭臺池榭的破敗；但這裏的對偶句是名詞下面用形容詞作謂語的結構 ，句法較直 ，沒有“松雪”二句那樣曲折。襯舞臺與浣妝池，應是園中池臺名；也可能是形容一些池臺，是供皇帝後妃、賈似道姬妾用來浣妝、觀舞的。所謂“浣妝”，即杜牧《阿房宮賦》“渭流漲膩，棄脂水也”的意思。“荒”、“冷”寫蕪廢情況 ，與上“寒”、“凍”合成一氣，歸於下句的“淒涼”二字“淒涼市朝輕換 ”，點題。眼前這般淒涼的亭臺池榭，是因為已經改朝換代的緣故。正因為關系如此重大，所以一池、一臺、一亭的興廢，以至一些梅花的開落，都使人觸目興感。事雖重大 ，但畢竟如過眼煙雲 ，平民百姓對國破家亡無以與力，國家輕易便在達官貴人手裏喪失了 。一個“輕”字，其實不輕。上闋結尾由一個“嘆”字領起。詞人看到初收的梅花與破敗的亭園 ，不禁發出感嘆。“嘆花與人雕謝 ，依依歲歲華晚”，花，指梅；人，應指以前生活在這個園林中的人。歲華晚，呼應梅開時候。依依，作者感舊之情，並反過來想象梅花、池臺、歲華對人也有留戀感情。人與景物相互依戀，相互交融。人與梅花都雕謝了。
下闋將梅擬人化，以猜測梅花所想的形式寄托自己的亡國之痛。“共淒黯”。三字，承上啟下，人與花都淒黯 ，黯”是 “寒、凍”、“荒、冷”、“淒涼”、“雕謝”等情景的收攬和濃化。“問東風、幾番吹夢 ”，“問”是人問花 ，但花亦何嘗不能自問，人花同感，彼此難分。問一問東風、花開花落幾多次了呢？原來，雪香亭的梅花也是經歷過世間幾番重大變故的，與上文“市朝輕換”相呼應 。“慣識當年，翠屏金輦 ”，這是梅花“吹夢”和“淒黯”的原因。這兩句把梅花擬人，說它在園亭中，應當很熟悉坐金輦、遮翠屏的皇帝、後妃，見過了小朝廷茍安時期的“盛況”。但這在今天，那時的情景再也不會出現了，已經成為引人傷感的事了。這是“吊”梅，而梅也憑吊往事“一片古今愁，但廢綠平煙空遠”，梅花的愁，作者的愁，原來是“古今”的興亡之愁。以前的太平盛世到如今只剩下令人愁恨不已的廢綠平煙，作者的心情很不平靜。“無語消魂，對斜陽衰草淚滿”，作者思緒萬千而無話可說，面對斜陽衰草不禁淚滿魂消。這時，作者的感情湧至高潮。“又西泠殘笛，低送數聲春怨 ”。聽到從西泠橋邊，低低地送來幾聲怨曲。謂笛聲為“殘”，因是亡國余音；“春”暗指元朝統治者，故有所“怨”。作者落淚傷神之後，還是要回到現實。現實畢竟已是蒙元的天下。西泠的殘笛使詞人不得不面對現實，現實只能聽見數聲春怨。這一揚一頓，足見作者用筆之巧。
這首詞，借寫梅以憑吊故國滅亡，所寫不限於梅，把梅與園亭、與人融合而寫題目為吊梅，可全詞從頭到尾不露出“梅”字，只在襯托、用典及詞意的關連中來表現它。這首詞寫情寫景具佳，前後呼應，飽含深情而不事張揚是周密詞慘淡經營、意境較深的作品之一。陳廷焯《詞則》評下闋即“杜詩‘回首可憐歌舞地’意，以詞發之，更覺淒婉”，也指出它結尾有力。来自www.lookup.tw