江上春山遠，山下暮雲長。
相留相送，時見雙燕語風檣。
滿目飛花萬點，回首故人千裏，把酒沃愁腸。
回雁峰前路，煙樹正蒼蒼。
漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。
浮雲飛絮，一身將影向瀟湘。
多少風前月下，迆邐天涯海角，魂夢亦淒涼。
又是春將暮，無語對斜陽。
《水调歌头》原文賞析
葛長庚的詞最顯著的特點，是語言講究，工於推敲。開頭的“江上春山遠，山下暮雲長”二句，選用江、山、雲這些巨幅背景入詞 ，同時用“ 遠 ”字、“長”字預示行人遼遠的去向 ，用“春 ”字、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令。因此，起首十字在點明“相留相送”之前，就已飽含了惜別的全部情緒。這首詞的開頭純用景語，由於一二句意境高遠，所以詞篇剛一開始就將離別的愁緒，渲染得分外的濃烈，接著就有“相留相送”一句，似乎感情的即將洶湧而出了。誰知剛說完了這四個字，作者卻突然打住，來了句“ 時見雙燕語風檣 ”。“相留相送”的心情如何？作者反而欲說還休，這種寫法既寫出情之切，難以表達，同時又使文勢跌宕，於一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫。“雙燕語風檣”是借物寫人 ，從側面補敘“ 相留相送”中的情意。“ 滿目 ”以下三句分別將別時所見、分手遠去、別後獨處三個環節寫了出來。詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麽迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人淒苦最有效的手段。用“ 千裏 ”明提兩地遙遠的距離 ，用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚 ，都極有分量。“ 回雁峰前路”是設想中的來日前程 。回雁峰為衡山七十二峰之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裏，返得了還是返不了呢？“ 煙樹正蒼蒼 ”便暗示：那裏渺茫難測，何從預料歸期 ！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。
下半闋，作者用三個字的短句，選取漏、燈、馬三種事物表現行人單調的旅途生涯。其中，寫漏聲用“殘”，寫燈焰用“短”，是在暗示作者經歷著一個不眠之夜。“ 馬蹄香”是用馬蹄尚有踏花余香，來說明主人公駐足不久 。然而漏殘焰短 ，天亮在即，新的跋涉又將開始。“ 浮雲飛絮，一身將影向瀟湘”寫的是未來的旅程 。詞用“ 浮雲飛絮”比喻旅人，是古人詩文中較為常見的 ；而“一身將影 ”用上“將”字，把“形只影單”的意思予以翻新，就開始露出逋峭之勢 ；至“ 向瀟湘 ”三字雖只引入地名 ，但瀟湘為湘江的別稱，位置在衡山之，連系上半闋中“回雁峰前路 ”一句 ，將詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來。
“多少”以下三句寫“一身將影向瀟湘”時的情緒，其中“多少風前月下”即敘述自己的孤獨，又比照往日風前月下的幸福與團聚 ，在對比中寫盡思念，寫透淒切。“ 迤邐天涯海角”從回雁峰、瀟湘再往極遠推開，並從“ 多少風前月下”的美好回憶中驚醒，於是自然吐出了“ 魂夢亦淒涼 ”這一撕裂肝肺的呼聲。以“又是春將暮”結尾，既呼應“江上春山遠”，又挽住不盡的跋涉 ；“無語對斜陽 ”既呼應“ 山下暮雲長”，又挽住無窮的淒涼 。有了這兩句，就能總攬全篇大旨 ，使詞作首尾連貫 ，渾然一體 。此外，結處出現“ 無語對斜陽 ”的人形象，將所有的情思全凝聚在他那深沈的眼神裏，也極耐尋味。
葛長庚有雲遊四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清雋飄逸。這闋詞賦離愁，從“春山”、“暮雲”以下，選用一連串最能叫人愁絕的景物，間用比興與直接抒寫之法，多方面渲染個人情緒，寫得愁腸百轉，深沈郁結。然而詞篇從“ 相留相送 ”寫起，一氣經過回雁峰、瀟湘，直至天涯海角，又似江河流註，雖千回百轉，卻能一往直前。氣脈貫通，氣韻生動，實是詞中珍品。来自www.lookup.tw