一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。
掩妝無語。
的是銷凝處。
薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。
風留住。
綠楊歸路。
燕子西飛去。
《点绛唇》原文賞析
此詞表現一對情侶乍別的悲傷和別後的思戀。詞之上片從居者也即女方寫，寫情人離別；下片轉寫行者亦即男方 ，寫既別之後。全詞采用潛氣內轉之法，層次的演進從畫面的轉換中表現出來，極盡含蓄蘊藉之致，初讀不知所雲，但覺晦澀，反復吟詠之後，文義自通，別有情趣。這種秾密深隱的藝術風格，猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美於回。上片首二句，“霜綃”即素絹，此處指手帕 。詞中寫手帕，常用“羅帕”、“鮫綃”一類字面，這裏用“霜綃”，突出它的潔白如霜，還有象征純潔的意思。
又手帕的量詞往往稱“一方”這裏卻改用“一幅”以突出它的大 。“麝煤”是熏爐中所燃燒的香料。以上兩句系用曲筆，很婉約地暗示讀者：那女子因與情人離別而傷心哭泣，流了許多眼淚，一大塊手絹都浸透了 ，故須放在熏爐上烘烤 。言“熏貝貳紋絲縷”，則分明是淚雨不曾睛，手絹剛烘幹又沾濕，不知反復熏焙了多少次，以至於絲帕的香味達到飽和，濃得刺鼻了。“掩妝無語”，改從正面點明女主人公用手絹捂住臉 ，“竟無語凝咽”此句以簡潔凝煉的語言，營造出“ 此時無聲勝有聲 ”的意境 ，寫得新奇而又生動。
末句更直截了當地揭出“悲莫悲兮生別離 ”的旨意。
“的是”，猶言“確是”。“消凝”，為“消魂凝魂”的縮語 ，謂感懷傷神 。“處”，此表時間，用如“時”。此句與“掩妝”句緊密配合，使起首兩句的意象落到實處，化為明朗。
過片“ 薄暮”二句，敘行者於傍晚時解纜啟程。一“漾”字煉得甚好，見出此行乃迫不得已，故決不肯急帆快槳，而只是隨波逐流。無意中，船兒卻漂向了開滿白蘋花的水中小洲。古代風俗，姑娘們每於上已、寒食、清明等春日佳節出遊郊野水濱，采集白蘋花贈送給自己的情人。詞中男主人公應當也享受過這樣的幸福。如今，驀地見到那凝結著愛情的一叢叢小花，怎不勾起記憶中溫馨甜蜜的往事？怎不觸發心底裏不可遏止的相思 ？這就逗出了下文 。“ 風留住”，三字單獨成句。明明是人不忍行，故稍遇逆風即小泊蘋渚，徜徉於伊人昔曾采花之地，無限依依，妙在不說破 ，卻借助擬人化的手法，把風兒寫得極有情意。
結拍兩句用唐人顧況《 短歌行》“ 紫燕西飛欲寄書”句歇後。賀詞中用此句處甚多，如《九回腸》：“賴有雕梁新燕 ，試尋訪、五陵狂。小華箋，付與西飛去，印一雙愁黛，再三歸字，囗九回腸。”《鳳棲梧》：“小砑綾箋，偷寄西飛燕 。”《菱花怨》：“會憑紫燕西飛，更約黃囗相待 。”《木蘭花 》：“西飛燕子會來時，好付小箋封淚帖 。”皆可與本篇對參。此二句言主人公剛剛踏上旅途 ，就迫不及待地托燕子捎信給心上人，抒寫出深沈而又急切的相思之情。
此詞善於扌瞿取生活中最能集中表現情侶間特定情感的典型素材，將男女主人公的一往情深抒寫得婉曲動人，收到了很好的藝術效果。来自lookup.tw