風光緊急，三月俄三十。
擬欲留連計無及，綠野煙愁露泣。
倩誰寄語春宵，城頭畫鼓輕敲。
繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。
《清平乐》原文賞析
唐賈島《三月晦贈劉評事》詩雲 ：“三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春 。”命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之於詞，構思更奇。詞的起句便奇突。風光通常只能用秀麗、迷人寫來形容，與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發 。緊補一句“三月俄三十 ”，此意則躍然紙上。
這兩句屬於倒置，比賈詩從月日說起，尤覺用筆跳脫。一般寫春暮，止到三月，點出“三十（日）”，更見暮春之“暮 ”。日子寫得如此具體，讀來卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當”二字，更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子裏，春天就要消逝了 。“擬欲留連計無及”，一方面把春天設想為遠行者 ，另一方面又儼有送行者在焉 ，“擬欲留連”者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野 ”了。暮春時節，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似為無計留春而感傷呢。寫景的同時，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句 ，一催一留，大有“ 方留戀處，蘭舟催發 ”的意趣，而先寫緊催，後寫苦留，尤覺詞情疊宕。
上片已構成一個“送別”的局面。催的催得“緊急”，留的“留連無計”，只好抓緊時機作臨別贈言罷。
故過片即雲“ 倩誰寄語春宵”。上片寫惜春卻未露一個“春”字，此處以“春宵”出之，乃是因為這才是春光的最後一霎，點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠，需要一個稱職的使者追及傳語的。“倩誰”？——“城關畫鼓輕敲”，此句似寫春宵這境，同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒有意味，隱含比興手法。唐宋時城樓定時擊鼓 ，為城坊門啟閉之節，日擊二次：五更三籌擊後，聽人行。晝漏盡擊後，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓聲為時光之友伴，請它傳語甚妙。“敲”上著一“輕”字，便帶有微妙的感情色彩，恰是“繾綣”軟語的態度 。“臨歧”二字把“送別”的構思表現得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”的情話 ：“來年早到梅梢 。”不道眼前惜別之情，而說來年請早 ，言輕意重，耐人尋味。“早到梅梢”尤為妙筆生花之語。蓋百花迎春，以淩寒獨放的梅花為最早，謂“ 早到梅梢”，似嫌梅花開的還不夠早，盼歸急切，更見惜春感情的強烈。把春回的概念，具象化為早梅之開放，又創出極美的詩歌意象，使全詞意境大大生色。整個下片和賈島詩相比，實在是別開生面，更有異彩。
賈島詩只是詩人自己寄語朋友 ，明表惜春之意。
而此詞卻通篇不見有人，全用比興手法創造了一個神話般的送別場面：時間是三月三十日 ，行者是春天，送行愁泣是“綠野”，催發者為“風光”，寄語之信使為“ 畫鼓”，⋯⋯儼然是大自然導演的一出戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢於字裏行間，讀之尤覺妙趣橫生。来自www.lookup.tw