暮草堆青雲浸浦。
記匆匆、倦篙曾駐。
漁榔四起，沙鷗未落，怕愁沾詩句。
碧袖一聲歌，石城怨、西風隨去。
滄波蕩晚，菇蒲弄秋，還重到、斷魂處。
酒易醒，思正苦。
想空山、桂香懸樹。
三年夢冷，孤吟意短，屢煙鐘津鼓。
屐齒厭登臨，移橙後、幾番涼雨。
潘郎漸老，風流頓減，閑居未賦。
《湘江静》原文賞析
這是一首舊地重遊、撫今追昔純寫旅懷的詞。這首詞全篇構思很有特點。它以前經駐舟的斷魂處為主脈，綜合古今，反反復復。例如“暮草”一句寫荒野景色，為古今所同見，“ 漁榔 ”五句，是過去見聞，為斷魂處的具體描寫。“滄波”三句，對轉而寫今日。下片從斷魂入手，重點寫今天的感受。“ 酒易醒”三句承上啟下，上承斷魂，“ 孤吟 ”三句，轉到閑居。“三年”三句，寫今日天涯倦客，回憶過去關津生活，也是對古今感受的概括而說的。“屐齒 ”二句，轉寫未來，遐想對未來生活的安排，“ 潘郎”三句，又轉到現在，與“灑易醒”三句遙相呼應。上下貫通一氣。“暮草”五句，既是舊地重遊的追憶，又是舊地重遊的感慨。“暮草堆青雲浸浦”，是前遊時看到的水國荒涼的晚景。在這草暗雲沈的景色裏，聽到的是驅魚的聲音，看到的是沙鷗的身影，“ 倦”字指對旅途奔波的厭倦，這就是從前駐篙的地方 。“ 榔 ”當作“桹”。嶽《西征賦》李善註引《說文》曰：“桹，高木也。”並對《賦 》中“纖經連白，鳴桹厲響”解釋說：“以長木叩船有聲。言曳纖經於前，鳴長桹於後，所以驚魚，令人網也。”陸龜蒙《漁具詩序》“扣而駭之曰桹”，註雲：“ 以薄板置瓦器上，擊之以驅魚。”他的《鳴桹詩 》說得更具體：“鏗如木鐸音，勢若金鉦急。驅之就深處，用以資俯拾 。”以上通過詞人的回憶，描繪了一幅愁腸百結的處境，構成了一種詩境，二者結合在一起，所以“怕愁沾詩句”。“怕”字既寫不是滋味的心理狀態，又寫出了詩句未成匆匆離去的原因。“碧袖”二句，筆鋒陡轉，深入寫愁。詩句沒有寫成，哀怨的歌聲又突然傳來，聲聲哀怨，融入秋風，把愁境的描寫推進了一層。“ 碧袖歌”即羅袖歌，指婦女的歌聲。張先《轉聲虞美人 》詞：“一聲歌掩雙羅袖。”“石城怨”，即《石城樂 》，劉宋時臧質所作，見《唐書·樂誌》。張祜《莫愁樂》詩：“儂居石城下，郎到石城遊。自郎石城出，長在石城頭 。”所以稱為怨歌。從首句至此純用追敘 ，回憶前遊，令人魂斷。這樣的地方，詞人是來了一次，不會想第二次的。“滄波”三句，寫作客孤身，重來舊地。
時間仍然是秋天的傍晚，景色仍然是滄波茫茫，菇蒲無際。這草暗雲沈的水國，本來是不想來的，結果卻來了。在“重到斷魂處”上用了一個“還”字，說明了並非自作多情，來尋舊蹤，而是浪跡西東，無意重到。越想忘記過去，反而越忘記不了。這種悵惘不甘的心情，和蘇軾《夜泛西湖》詩說的“菇蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香”的娛快心情相比，是迥然不同的。
下片寫重來時的感想，用酒解愁，酒易醒，愁卻不可解；不願奔波，卻奔波不已，所以愁思正苦。“想空山”句，正面抒寫懷抱。當悵惘之際，想到淮南小山的招隱，詞意一轉。《楚辭·招隱士》雲：“桂樹重生兮山之幽。”又雲 ：“攀援桂枝兮聊淹留。”幽山留隱，令人神往。“ 懸”字從李賀《金銅仙人辭漢歌》“畫欄桂樹懸秋香 ”來，突出了對隱居生活的熱愛。“想”字上承“思正苦 ”，下貫《閑居》未賦。愁不可解，是第一層；旅途多懷，是第二層 ；歸隱之想，是第三層。層層關連，一層深似一層，詞人把翻騰著的千思萬想揭示得淋漓盡致。
“三年”三句，總結近年生活，艱難備嘗，十分淒苦。三年之間，屢聞“ 津鐘煙鼓”，把終日奔波之苦，寫得具體、形象。早晨渡頭的鐘聲，黃昏關山的霧鼓，這樣的生活，居然只身屢經，怎不令人夢冷意短？這三句與上片詩句未成、斷魂處重到相映照，說明酒所以易醒、思所以正苦的原因。這種與上片欲斷還連的手法，把今昔奔波生活，表現得委婉曲折。“屐齒”二句，緊承上文。“屐齒厭登臨”，直連煙津鐘鼓，厭奔波的痛苦，“ 移橙”句，遙接空山桂香，想歸隱的生活。杜甫《 遣意》詩雲：“衰年催釀黍，細雨更移橙。漸喜交遊絕，幽居不用名 。”移橙以後，涼雨幾番 。詞人想到的是，隨著時光的流逝，交遊的漸絕，可以享受空山桂香的快樂。詞人不直接抒寫對仕途奔波的不，卻用移橙涼雨的景色抒情，形象飽滿，情景交融。
結拍三句，用潘嶽《閑居賦序》：“自弱冠涉乎知命之年，八徙官而一進階，再免，一除名，一不拜職，遷者三而已矣。雖通塞有遇，抑亦拙者之效也 。”潘嶽是自嘆“拙宦 ”的。詞人對自己的遭遇深為不滿，但又不願直說，故借奔波跋涉的厭倦，寫拙宦的悲哀。年歲漸老，風流頓減，但《閑居賦 》卻沒有寫出來。不正面說歸隱不得是環境造成的，卻反面說未賦閑居，責任在於自己。這三句看來心靜如水，語言十分平淡無奇，實際上充滿了對現實的不滿和牢騷，平淡的語言裏流露出激憤，意味雋永。以歸隱不得之人，面對斷魂之地，怎能不激起感情的波濤呢？来自lookup.tw