葉下斜陽照水,卷輕浪、沈沈千裏。
橋上酸風射眸子。
立多時,看黃昏,燈火市。
古屋寒窗底,聽幾片、井桐飛墜。
不戀單衾再三起。
有誰知?
為蕭娘,書一紙。
《夜游宫》原文賞析
【註釋】①蕭娘:唐楊巨源《崔娘》詩:“風流才子多春思,腸斷蕭娘一紙書。”唐人每以
“蕭娘”作為女子的泛稱。
【評解】
周邦彥詞“語工而入律”,為後世詞人尊崇;其描寫愛情,細膩委曲,確有獨到之
處。本詞末三句以前,閑閑寫來,乍看初無深意,直至卒章點睛,乃覺通篇有情,無一
浪語。
【集評】
周濟《宋四家詞選》:此(詞)亦是層層加倍寫法,本只不戀單衾一句耳,加上前
闋,方覺精力彌滿。
薛礪若《宋誦通論》:這首《夜遊宮》,把秋暮晚景,寫得明凈如畫。即中西最高
的詩篇,其寫景美妙處,亦不能過此。
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此詞為傷離懷舊之作。詞的結構采用新巧的“懸念法”,先層層加重讀者的疑惑,最後一語道破意蘊,讀來跌宕頓挫,波瀾起伏,委婉淒絕。
前兩句寫斜陽照水、水流千裏的江景。這是秋天傍晚最常見的景象之一,“ 斜陽照水”四字給人以水天空闊的印象,大類唐人“獨立衡門秋水闊,寒鴉飛去日銜山(竇鞏)的詩境 。而從“葉下”二字寫起,說斜陽從葉下照向江水 ,便使人如見岸上“ 官柳蕭疏”一類秋天景象。再者,由於看得到“葉下斜陽照水 ”,則其所在位置是近水處也可知。這一點由下句“橋上”予以補出。這兩句雖未寫到人,寫景物是從人的所在處看出去,則無可疑。由樹下日照的局部水面 ,到卷浪前行的一派江水 ,到奔馳所向的沈沈遠方 ,詞人目之所註,心之所思,亦有“千裏隨波去”之勢。
緊接“橋上酸風射眸子 ”一句 ,則把上面隱於句下的人映出 ,他站在小橋上。風寒刺目,“酸”與“射”這兩個奇特的煉字,給人以刺激的感覺,用來寫難耐的寒風 ,比“寒”字“刺”字表現力強得多。
這人居然能“立多時”而不去,可見對外部世界的異常的態度。
換頭三句,是深夜,在陋室。“古屋寒窗”,破舊而簡陋的居處,是隔不斷屋外風聲的,連水井旁的桐葉飛墜的聲音也聽得極清楚(雖則是“幾片”)。這是純景語,其中夾有輕微的嘆息。這一連串的寫景,恰如其分地摹狀出一個愁緒滿懷、無可排遣、客子的心境為下文作了鋪敘。
“不戀單衾再三起 ”!“再三 ”,則是起而又臥,臥而又起 。“單衾”之“單”,兼有單薄與孤單之意。這個惶惶不可終日之人 ,為何又惶惶不可終“ 夜”呢?結尾三個短句“ 有誰知,為蕭娘,書一紙。”方予點醒。原來一切都是由一封書信引起的。全詞到此一點即止 ,余味甚長 。有此結尾,前面的寫景俱有著落,它們被一條的意脈貫通起來,成為一個有機的整體 。三句本唐人楊巨源“ 風流才子多春思,腸斷蕭娘一紙書”,不過變“春思”作秋思罷了。
此詞所表現的雖是思念情人這樣一種司空見慣的主題,寫法上卻頗有特色。詞之上下兩片描寫由傍晚斜陽到黃昏燈火,由橋上酸風到古屋寒窗的情景,時空依次推移,景物隨時變換,感情隨之深化,最後揭出“為蕭娘,書一紙”的底蘊,寫來層層深入,環環相扣,跌宕起伏,引人入勝。来自lookup.tw