曉陰重，霜雕岸草，霧隱城堞。
南陌脂車待發，動門欲飲乍闋。
正拂面垂楊堪攬結，掩紅淚、玉手親折。
念漢浦離鴻去何許？
經時信音絕。
此情切，望中地遠天闊。
向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。
嗟萬事難忘，唯是輕別。
翠尊未竭，憑斷雲留取西樓殘月。
羅帶光銷紋衾疊，連環解、舊香頓歇。
怨歌永、瓊壺敲盡缺。
恨春去不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪。
《浪淘沙慢》原文賞析
此詞表達了作者對久別戀人的懷念之情。詞的上片回憶當初離別時的情景，中片把別後思念之情集中在一個夜晚作充分的描述，下片當下的“怨”、“恨”之情 。全詞以時間的推移為線索 ，表現出離別、思念、追悔、期望、怨恨、空茫這幾個人物思緒發展的階段。整首詞層層鋪陳，多層次、多角度描寫，把離人的離情、思情、愁情、恨情寫得真摯而深切。上片回憶當初離別時的情景，其時在秋季，故有“霜調岸草”、“漢浦離鴻”等典型的秋景意象 。“曉陰重”三字，分量顯得很沈重，離別在清晨，其時漠漠窮陰，籠罩天地，造成了抑郁的氣氛。岸草經霜枯萎，城堞被霧遮障。這些描寫，把行者和送者那低沈悵惘的心情烘托了出來 。以下幾句敘離別之事 。南陌、東門，只是泛說。脂車，車軸塗上了油脂，以示準備遠行。帳飲，是臨別的飲宴；乍闋，是剛剛結束的意思 。“帳飲乍闋”指行人即將上路，馬上就要分手的時刻 。“正拂面垂楊堪攬結 。掩紅淚 、玉手親折 。”寫到折柳送行人。折柳送別，是我國的古老風習 ，也是詩詞裏常用的典故 ，“柳”與“留”諧音。
送行者希望行人能夠留下來，於是就攀折路旁的柳枝以表示這種心願。周邦彥這首詞寫折柳送別，並非單純地搬用詞藻典故，而是采用舊有的材料重新加以鋪排描述 。秋季 ，楊柳雕落較晚，其枝條仍堪攬結攀折。“紅淚”、“玉手”，並不完全是裝飾性的詞藻。紅淚，猶言血淚，這是用王嘉《拾遺記》所載薛靈蕓的典故，以言其悲傷之深切；玉手，除言其白皙柔美之外，亦喻純潔的心靈。這幾句生動的描寫，使人物的心情、神態活現於紙上。“漢浦離鴻”，喻指以前離去的行人 ，“去何許”，猶言去何方，言其遠；“經時信音絕 ”，言其出行日久 ，且沓無信息 ，接下來作者進一步把別後思念之情集中在一個夜晚，作充分的描述 ，其時亦在秋季 ，故有“露冷風清 ”、“ 西樓殘月 ”等句 。“情切”二字 ，直呼心聲，它的分量很重 。登高眺望，唯見“地遠天闊”，所念之人沓遠難尋。通過這種意念高度集中的情況，說明了對行人思念之情的深切與專註 。“向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。”寫到夜深人靜時分獨自悲傷的涕泣 ，很是淒婉動人 。銅壺滴漏很象人的流淚，用作比喻很貼切。
至此感情只能通過意象來表述，故而只須點出“露冷風清”、“耿耿寒漏”的客觀環境就能表現，萬語千言也訴說不清的離愁別恨。以下幾句，都是由此順流而下的補充文字 。“嗟萬事難忘 ，唯是輕別。”這兩名表述了一種特定的心理感受，由於深諳離別以後的痛苦，從而導引出了一種悔恨的念頭，覺得當初的離別太輕易了，悔不該輕率地分手。“翠樽未竭，憑斷雲、留取西樓殘月”幾句，則全用比喻聯想，表示能夠等待到行人歸來的一種信念 。意思大體是杯中酒未空，待歸來重酌；斷雲仍在空中飄蕩，讓它纏帶住西天的殘月不要落下，我好舉目相對，寄托相思。
下片一開始就連續列舉了五種遭到破壞的美好事物 ：“羅帶光銷 ”，絲織的衣帶失去了光澤 ；“紋衾疊 ”，花色美麗的被子弄得折皺了；“連環解”，本來連為一體的玉連環被分解開了 ；“舊香頓歇 ”，用晉人韓壽的典故 ，意謂情人所贈的香已經失去了芬芳。
“ 怨歌永、瓊壺敲盡缺”，用王敦的典故哀怨的歌子唱得時間太長，隨著拍子敲打唾壺，把壺都敲得殘缺了 。王敦常於酒後，詠曹操“老驥伏櫪，誌在千裏。烈士暮年 ，壯心不已”詩句，即以所持如意打唾壺，壺口盡缺 ，見《世說新語（豪爽）。這五個比喻，訴說了離別之苦對人的無情折磨 ，表示了怨恨的深重。這種連珠炮式的寫法，實為詞的罕見。接著，作者把思緒歸結起來 。發出了“ 恨春去、不與人期”的怨言 。不與人期 ，意即不與人預先知會，於是轉而恨春，表達了一種癡頑的、無可奈何的心情。結句“弄夜色 ，空餘滿地梨花雪”，用具體的梨花落滿地以象征“ 春去 ”。梨花色白 ，故可與雪互喻。“弄夜色”者，如王安石《寄蔡氏女子》詩之“積李兮縞夜（李花亦白色 。縞夜，使黑夜生白）。楊萬裏《讀退之李花詩 》有句雲“ 遠白霄明雪色奇”，可為周詞註腳。此兩句恨春去匆匆，只留下滿地梨花如雪，極寫怨恨之情，這裏將人情移至春夜落花，是“移情”手法的妙用。
陳延焯評價此詞說 ：“蓄勢在後，驟雨飄風，不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀嗚，天地變色，老杜所謂‘意愜關飛動，篇終接混茫’也。這一評價，可謂精當。全詞既照顧到詞的整體結構，又註意到局部的靈活自如，充分顯示出詞人駕馭長調、結構長篇的藝術才華。詞之結尾尤以景語隱括，給人以美的遐思。lookup.tw提供