波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆小。
亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤雲縹緲。
官柳蕭疏，甚尚掛微微殘照？
景物關情，川途換日，頓來催老。
漸解狂朋歡意少，奈猶被思牽情繞。
座上琴心，機中錦字，最覺縈懷抱。
也知人懸望久，薔薇謝、歸來一笑。
欲夢高唐，未成眠、霜空已曉。
《氐州第一》原文賞析
此詞寫作者秋江行旅思之鄉的感受。起首三句是向江上看去，自近而遠。“波落寒汀，村渡向晚，遙看數點帆小。”詞人在一個秋天的晚上，水行辛苦，舍舟而陸，暫作歇息。向晚波落，江中汀渚露出潮水下退的痕跡 ，為近景；而目光移向遠處，看到江帆數點 ，為遠景。“亂葉翻鴉，驚風破雁，天角孤雲縹緲 。”這三句，是擡頭向天上看去，也自近而遠。“翻字、破字煉得妙 ”（清陳廷焯《雲韶集》評，下同 ），八字不但寫出了動態 ，而且傳出一片秋聲。
一陣風起，落葉亂舞，驚起暮鴉翻飛；排成字兒的鴻雁，也被風沖破了行列。周詞《慶春宮》“驚風驅雁”的“ 驅 ”是寫雁陣順風而飛，好象風在後面追趕似的 ；“破”是寫雁陣逆風而飛，驚風迎面吹來，沖散了行列 。周詞煉字之精確，於此可見。“亂葉”尚在地上 ，“驚風”句已在天空，“天角孤雲縹緲”，目力所註那就更遠了 。身處客地，心向遠方，情思縹緲，黯然神傷 。“官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？”不說斜陽映柳，而說柳掛殘照，出語自奇。這兩句再落實到“ 向晚”，經秋楊柳枯悴，已非柔條裊娜，再著以殘陽那微弱黯談的光，使人頓增羈旅遲暮之感。詞人的羈愁綺思 ，紛至沓來 ，已無法抑制了。於是前結“景物”三句用勾勒之筆，小結上片，使上面以工筆畫出的三組形象，束在一起，凝固有力，起著結上生下的作用。
“漸解狂朋歡意少，奈猶被、思牽情繞。座上琴心，機中錦字，覺最縈懷抱。”原來催促詞人老去的，主要還不是節序的更易，景物的變換，而是由於苦苦思念著遠方的情人。換頭先從側面襯出自己的“歡意少 。”並不是正面寫狂朋。“狂朋”，指和自己一樣狂放不羈的人 。當年京華，珠歌翠舞，而今飄泊他鄉，終日為思情牽繞，再沒有尋歡作樂的意緒了 。“座上琴心”用司馬相如琴挑卓文君的故事。這裏指詞人心中一直牽掛著的情人 ，當初是在宴會上心招目成的。
“機中錦字”用前秦竇滔因罪徙流沙，其妻蘇氏織錦為回文詩以贈的故事。這裏指情人寄來的音書。
“也知人 、懸望久”，設想所思之人對我亦當如是，從上三句轉出，即蘇軾《蝶戀花》詞“我思君處君思我”之意。“薔薇謝，歸來一笑”，是對“懸望”人的應答，說：薔薇雕謝、春天將盡時，應是我們一笑相見的日子。這裏化用杜牧《留贈》詩 ：“舞鞾應任閑人看，笑臉還須待我開。不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來 。”詞人困於行役，飄泊江鄉，暗許明年春盡當歸，也是聊以慰情罷了。歸期尚遠，而思念正殷，故盼有“高唐”之夢；但因“思牽情繞 ”，夜不成眠，夢未成而天已曉。“欲夢”是願望，“未成”是結果 ，寫盡此夜難堪。“欲”字下得極準確。“霜空”二字歸到眼前 ，從薔薇花謝時相逢一笑的暮春幻景，回到亂葉翻鴉、驚風破雁、孤雲縹緲、官柳蕭疏的深秋現實。戛然止住，詞有盡而意無窮。上片秋景用大段文章鋪敘，結句只以“霜空”二字微微回應，頗得四兩敵千斤之妙。
此詞在藝術上有兩點很突出：一 、善於摹寫秋景。陳廷焯評為“寫秋景淒涼，如聞商音羽奏”。上片寫秋景，不用突起 、總冒的手法，而是迤邐寫來，逐層逼緊 。“波落”二句，點出了秋與晚，“遙看”六字 ，不是單純寫景，實是賦而興也 。孤舟一葉 ，從遠處來，還要向遠處去，這裏不過是臨時暫泊而已。“亂葉”三句，已把悲秋之意，逐漸逼緊：昏鴉投宿，風翻不定，旅雁群飛，為風驚散，長途漂泊、象天角孤雲的我，能不對此興感？當此凜秋當此晚，疏柳無情還掛著淡淡斜暉，還為客子添愁增恨，寫到這裏，羈愁秋恨，已難於抑制了。前結“景物”三句，乃是水到渠成，順理成章，用“頓來催老”四字作點睛之筆。遂自然地從寫景轉入了抒情。
二 、意態飛動 ，極頓挫之妙 。陳廷焯又評曰：“語極悲惋，一波三折，曲盡其妙 。”下片用明轉與暗轉的手法，“一波三折”，表現了對久別情人的深切思念之情 。第一個波折是明轉，用了一個“奈”字，意謂自己雖已懂得羈棲幽獨，無多歡意，怎奈往事縈心，無法排遣。下面兩個波折是用暗轉（即不用虛字作轉 ），先是寫兩地相思，言歸無日，但仍存在著春盡歸來 、握手言歡的想望。接著又否定了這個希望，說不但歸去無期，連夢中相見也不成啊！希望是虛無縹緲的，刻骨相思的痛苦是現實的。来自lookup.tw