對宿煙收，春禽靜，飛雨時鳴高屋。
墻頭青玉旆，洗鉛霜都盡，嫩梢相觸。
潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。
郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟。
奈愁極頻驚，夢輕難記，自憐幽獨。
行人歸意速，最先念、流潦妨車轂。
無奈向、蘭成憔悴，樂廣清羸，等閑時、易傷心目。
未怪平陽客，雙淚落、笛中哀曲。
況蕭索青蕪國，紅糝鋪地，門外荊桃如菽。
夜遊共誰秉燭？
《大酺 春雨》原文賞析
此詞為作者某次宦遊南方的旅途中所作。全詞情景交融，真切生動地敘寫了春雨中的行旅之愁。整首詞結構精整，層次分明，錯綜變化，首尾相應。開頭三句為全詞布置了一個春雨連綿、雨勢滂沱的環境氣氛。第一、二句是說雨意隔宿就已釀成，所以一大清早 ，濃霧散盡，四野靜寂，不聞春鳥啼鳴，只聽得陣陣急雨飛灑而下，敲打得屋頂錚錚作響。
“墻頭 ”三句寫的是：“屋邊的嫩竹，正冒著淋漓下註的春雨伸出墻頭，青青的竹葉，好比青玉雕成的垂旒，枝竿外皮的粉霜，已被雨水洗刷一清，尖而嫩的竹梢，在風雨的吹打中，東搖西擺，不時地互相碰觸。
“潤逼 ”三句轉寫雨天室內的景象 ，琴絲受潮後，音色不準；枕障被寒氣侵襲，一片冰涼；沾滿了雨珠的蟲網，被風吹得軟綿綿的粘附在竹簾上。這些現象，是在百無聊賴之中所感所見，織成一種淒冷孤寂的氛圍 ，所以只有昏昏睡去 。緊接著“郵亭”六句便是抒寫孤館困眠的情態 。愁中孤眠，最易驚醒，“奈愁極頻驚 ，夢輕難記 ，自憐幽獨”三句將因愁入夢，夢境恍惚以及醒後倍感孤獨淒涼的心理狀態刻畫得細致入微。上片從暮春的雨景寫到客中阻雨的愁悶，以“自憐幽獨”作結。
過片“行人歸意速 ”，重在一個“速”字，歸心似箭，但欲速而不達，偏偏遇上淫雨不止的天氣，泥濘的道上積滿雨水 ，車轂難行 ，歸期難蔔，所以說“最先念 、行潦妨車轂”。從“怎奈向”開始，作者用了一連串的典故，把行旅為雨所阻、欲歸不得的愁緒 ，鋪寫得淋漓盡致 。蘭成是庚信們小字，他初仕梁。出使西魏時，恰值梁滅，被留長安，後仕周，長期羈留北方，不得南歸，作《哀江南賦》以敘誌，又曾作《愁賦》。衛玠，晉人，是當時名士，長得清秀，有羸疾 。平陽客 ，指東漢經學大師馬融，他性好音樂，能鼓琴吹笛，一次在平陽客舍，聽得洛陽客人吹笛，笛聲哀怨，觸動了他思念京都的傷感情情，於是寫下了著名的《長笛賦 》。用此三典 ，蓋作者自況，說的自己亦是瘦減容顏，愁損心目，聞笛而傷。
最後“況蕭索”幾句，由情及景，並由羈旅愁嘆轉入惜花傷春的感慨，以結束全詞 。“青蕪國”語出溫庭筠《春江花月夜》詩《花庭忽作青蕪國 ”，是說繁花盛開的庭園，經過春雨的摧殘，轉眼間變成一片蕭瑟的雜草叢生的世界 。一個“ 況”字起了承上啟下 、轉折遞進的作用 。“紅糝鋪地，門外荊桃如菽”兩句是對“青蕪國”的補充，意為春光的余波只剩下幾點紅色落花灑在青綠的地面上，而門外的櫻桃已褪盡紅衣，露出豆粒般大小的幼桃。這一切都表明，春天已在雨聲中消逝。此時，主人公不但為歸計難成而懊喪 ，而且因春光消歇而嘆息。“夜遊共誰秉燭”句即由這兩重憂傷而發，一語雙結，復與上片歇拍“自憐幽獨”遙相呼應，只覺無限的幽恨，無邊的寂寞。
這首詞感物應心，因景抒情，寫景鮮明生動，寫情委曲盡致，環境氣氛的渲染與心理活動的展開相互依托，造成了低徊抑郁、曲折流動的意境。转自www.lookup.tw