卷絮風頭寒欲盡，墜粉飄紅，日日成香陣。
新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無處問，隔水高樓，望斷雙魚信。
惱亂層波橫—寸，斜陽只與黃昏近。
《蝶恋花》原文賞析
註：此詞一作趙令畤詞。①“卷絮”句：意思是說落花飛絮，天氣了漸暖，已是暮春季節。
②雙魚：書簡。古詩：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”
③秋一寸：即眼目。
【評解】
這是首春日懷人詞。上片寫暮春景色。落紅成陣，柳絮紛飛。春色惱人，杯酒難解。新酒殘酒，也難消新愁與舊愁。
下片抒寫懷人的情思。蝶去鶯飛，江水隔阻，秋波望斷，全無消息。而時近黃昏，更覺心緒煩亂。全詞抒情細膩，婉麗多姿。
【集評】
李攀龍《草堂詩余雋》，此詞妙在寫情語，語不在多，而情更無窮。
沈際飛《草堂詩余正集》：恨春日又恨黃昏，黃昏滋味更覺難嘗耳。
“只與黃昏近”等句，句句沁入毛孔皆透。
薛礪若《宋詞通論》：德麟詞以婉柔勝，風格近少遊。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首起三句，言風吹花落之多。“新酒”兩句，言愁恨之深。“蝶去”三句，言望信之切。“惱亂”兩句，點出斜陽在目，感傷無限。蓋風格清麗，絕似小山。若非小山之作，亦可追步小山。
--引自惠淇源《婉約詞》
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這是一首傷春懷人之作 。詞中以惜花托出別恨，以暮色渲染出音問斷絕的愁苦，郁悶。全詞情景交融，細膩地營造出清麗哀愁的詞境。
詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象 。所謂“卷絮風頭”，可參看章質夫詠絮詞的形容：“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。”昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節的特色，如“綠陰春盡、飛絮繞香閣”，“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏 。杏園憔悴杜鵑啼 、無奈春歸 ”。下面“墜粉飄香”等等，進一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所雲：“東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。”這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。
“新酒”兩句。轉而直接抒情，情感的內涵由惜春轉向懷人 ，並通過以酒遣愁的細節強化這種情感。“又添”兩字，加強語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍 。“殘酒困”，是從“殘花中酒”，又是去年病”生發而來 。全句與“ 借酒澆愁愁更愁 ”的意思接近。
“不減”兩字，作一回旋。雖說所思在遠道，只能以酒消愁，而離恨卻並不因為分別時間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。
詞的下片，因音問斷絕而更增暮愁過片三句，極寫孤獨之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處 ，只剩下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信 。古詩雲：“客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”小晏《留春令》曰：“別浦高樓曾漫倚，對江南千裏。樓下分流水聲中，有當日憑高淚 。”前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。後者從流水聲中聯想當年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達出真摯的情意。
結末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生發的綿綿愁恨 。橫波，指美目。李白詩雲：“昔為橫波目，今作流淚泉 。”“秋一寸”，也指目，李賀詩有“一雙瞳人剪秋水 ”之句。“惱亂”猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動了她的愁緒。沈際飛雲：“斜陽在目，各有其境 ，不必相同 。一雲‘ 卻照深深院’，一雲‘只送平波遠’，一雲‘只與黃昏近’，句句沁入毛孔皆透 。”“斜陽卻照深深院”，是說午夢酒醒，但見小院深深 ，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。“斜陽只送平波遠”寫行人乘舟去遠，唯見一抹殘陽，映照平波 ，悠悠而逝 。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁 。而“只與黃昏近”是接上面“惱亂”句而來，“夕陽無限好 ，只是近黃昏”，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。
王灼《碧雞漫誌》雲：“趙德麟 、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。”的確，趙氏之詞以清麗婉轉見長，本詞正體現了這一風格。转自www.lookup.tw