碧水驚秋,黃雲凝暮,敗葉零亂空階。
洞房人靜,斜月照徘徊。
又是重陽近也,幾處處,砧杵聲催。
西窗下,風搖翠竹,疑是故人來。
傷懷。
增悵望,新歡易失,往事難猜。
問籬邊黃菊,知為誰開。
謾道愁須殢酒,酒未醒、愁已先回。
憑闌久,金波漸轉,白露點蒼苔。
《满庭芳》原文賞析
此詞融情入景,以景語始,以景語終,在層層鋪敘、描寫中表達了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評註便讀草堂詩餘》謂此詞 :“因觀景物而思故人,傷往事且詞調灑落,托意高遠,佳制也。”開頭三句 :“碧水驚秋,黃雲凝暮,敗葉零亂空階 。”一片碧水放出了冷光,寒氣襲人,不覺驚嘆時序變遷之速;又有幾片黃雲在逐漸凝聚,掩沒了微弱的陽光,大地呈現出蒼茫的暮色,臺階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛,烘托出詞人此時此地的心境 。“驚”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟景象的主觀感受,加重了所寫景物的感情色彩,反映出他的淒苦心情。“黃雲”一句,語本於李義山詩“秋風動地黃雲暮”,而著一“凝 ”字,就比原句顯得沈著有力。“洞房人靜,斜月照徘徊。”“人靜”,而詞人不靜,他心思潮湧,在斜月照耀之下,徘徊不定,陷入了沈思之中。“又是重陽近也,幾處處、砧杵聲催”。
這幾句不是泛泛地點明時序 ,而蘊蓄著很深的感慨。九月,正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉,秋天日暮聽到砧杵聲時,很自然地會起故園之思,而對於接連遭受政治排斥的詞人來說,當這種聲音清晰地傳入他的耳鼓時,他心中湧起無限的悲涼:時光在一年一年地消失,而苦恨何時能休!“又是”二字尤極委婉之致;“催 ”字,寫盡哀痛之切。“西窗下,風搖翠竹,疑是故人來 。”在寫景中透露出懷人的情思,是全詞的主旨所在 。這幾句是從唐人李益詩句“開門風動竹,疑是故人來 ”化出,易“動”為“搖”,寫出了竹影扶疏的風神,同時也反映出對故人的情意。
“傷懷!增悵望,新歡易失,往事難猜”幾句緊承上片結句,婉轉地表達出在遭貶謫以後的生活歷程和傷離懷舊的情緒 。宋哲宗紹聖初年,章等人執政,以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”,橫遭貶斥 。險惡的政治風浪,沖散了的友好親朋,這中間是沒有什麽是非曲直可言的。人情反復,世態炎涼,在貶謫中不會有什麽新歡,即使有,也會很快失去;生平故舊,或存或亡,即使存者,也天各一方,對於往事還能想些什麽呢?只有悵惘而已。“新歡易失,往事難猜”兩語濃縮了詞人的千愁萬恨,低回欲絕,不失婉約詞風。
菊花,是秋天的花,它的盛開,表明了時序已到了深秋 。“問籬邊黃菊,知為誰開?”忽然向花發問,此問雖奇,但亦有本依,唐人《惜花》詩說 :“春光冉冉歸何處?更向尊前把一杯。盡日問花花不語,為誰零落為誰開?”大慨是最早的開了問花之風。秦少遊的老師蘇東坡,在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩裏說 :“今歲東風巧剪裁,含情只待使君來。對花無信花應恨 ,直恐明年便不開。”足見在詩人眼中花是有感情的,它可以專為某人而開。東坡又在《述古聞之明日即至坐上復用前韻同賦》詩裏說 :“太守問花花有語,為君零落為君開 。”不僅問了花,而且花還作了回答。秦少遊把問春花改為問秋菊,不止是為了表明時令,和下邊幾句聯系來看,它還有更深刻的意義 。“謾道愁須殢酒,酒未醒、愁已先回”是一句久經苦難的詞人的肺腑之言,中間蘊蓄著詞人的無限辛酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒有什麽聯系,實際上是緊密相連。從詞人的發問語氣裏可以判斷出他已無心賞花,無心把盞,因為即使吃醉了酒,也解不了愁,“酒未醒,愁已先回”。就這樣,把黃花與酒以及解愁與否聯系起來,感情跌宕,噴湧而出,步步進逼,最後說出一句最深摯、最動情的話:酒敵不過愁。這樣的回腸蕩氣的詞境 ,在婉約詞人中很少能夠達到。
歇拍三句“憑欄久,金波漸轉 ,白露點蒼苔”,以景語作結,回旋不盡,產生出很強的藝術感染力。
全詞上片懷舊,以景語開篇,下片傷離,以景語結情,景語情語,麗雅工致,情韻兼勝 ;層層鋪敘,步步迫近,委曲婉轉,淒切動人 。從此詞可以看出:少遊詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情韻兼勝”的藝術風格是在景物描寫中展現的。少遊的詞作,寫景而情在其中,一切景語皆情語,善於融情入景,既顯豁,又含蓄,顯示出不凡的藝術功力。這首《滿庭芳》,即鮮明地體現了秦詞的藝術特色。来自lookup.tw