詩詞大全

朝代：宋代　作品數：564

秦观小传
秦觀(1049-1100)字少遊、太虛，號淮海居士，揚州高郵（今江蘇）人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向於舊黨，被目為元佑黨人，紹聖後累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識，是“蘇門四學士”之一。工詩詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風相近。有《淮海集》、《淮海居士長短句》。

秦观作品評述
《淮海居士長短句》又名《淮海詞》。詞集名。北宋秦觀（號淮海居士）作。三卷。見於《淮海集》中。又朱孝臧《疆村叢書》本，附朱氏所撰校記一卷。明末毛晉汲古閣刊本名《淮海詞》，一卷。（同上書）

近來作者，皆不及少遊。如“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”，雖不識字人，亦知是天生好言語也。（晁無咎）

子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。辭情相稱者，惟少遊而已。（蔡伯世）

今代詞手，惟秦七、黃九耳，唐諸人不迨也。（陳後山）

秦詞專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。（李易安）

少遊詞雖婉美，然格力失之弱。（胡元任）

秦少遊詞，體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。（張叔夏）

觀詞情韻兼勝，在蘇黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。（《四庫提要》）

秦少遊自是作手，近開美成，導其先路；遠祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉覺有不得不變者。後人動稱秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提並論哉！（陳廷焯《白雨齋詞話》）

○四九～一一○○）字少遊，又字太虛，高郵人，有“淮海集”。在蘇軾蘇轍兄弟倆的周圍有五位作家，黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之和陳師道，所謂“蘇門”。張耒和晁補之都有詩把這一“門”五口兒描寫在一起，仿佛是來了個“合家歡”。不用說，一家人之間也往往分個親疏厚薄，陳師道就覺得蘇軾待秦觀比待自己親熱，後人還代他抱不平。這五位詩人並不模仿蘇軾的風格，而且除掉陳師道受黃庭堅的影響以外，彼此在創作上各人走各人的路。晁補之的詩最差。只有一點值得提起：宋代對李白雖然推崇，不像對杜甫那樣的效法，晁補之和同時的徐積、郭祥正也許是歐陽修、蘇軾以後僅有的向李白學習的北宋詩人。徐積甚至說杜甫比起李白來，就像“老驥”去追趕“秋鷹”、“霜鶻”。
　
秦觀的詩內容上比較貧薄，氣魄也顯得狹小，修詞卻非常精致；只要看李廌“師友談記”裏記載他講怎樣寫律賦的許多話，就知道他對文字的琢磨工夫多少細密，怪不得朋友說他“智巧饾訂，只如填詞”，又說‘銖兩不差，非秤子上秤來，乃算子上算來”。他的詩句“敲點勻凈”，常常落於糸韱巧，所以同時人說他“詩如詞”、“詩似小詞”、“又待入小石調”。後來金國人批評他的詩是“婦人語”、“女郎詩”，其實只是這個意思，而且不一定出於什麽“南北之見”。南宋人不也說他的詩“如詩女遊春，終傷婉弱”麽？“時女遊春”的詩境未必不好。藝術之宮是重樓復室、千門萬戶，決不僅僅是一大間敞廳；不過，這些屋子當然有正有偏，有高有下，決不可能都居正中，都在同一層樓上。
--錢鐘書<宋詩選註>

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