盡日東風吹綠樹。
向晚輕寒，數點催花雨。
年少淒涼天付與。
更堪春思縈離緒。
臨水高樓攜酒處。
曾倚哀弦，歌斷黃金縷。
樓下水流何處去。
憑欄目送蒼煙暮。
《蝶恋花 河中作》原文賞析
趙鼎是解州聞喜人。宋時解州隸屬於河中府（治蒲州，今山西永濟）。這首詞自註“河中作”，詞中又自稱“年少 ”，根據這些來看，本詞當作於崇寧五年（1106）趙鼎中進士前後。高中進士後他就離開家鄉在汴京等地任職了。這是一首故地重遊的懷人詞，懷念往昔一位曾於臨水高樓一曲賦別的女子。上片記時，下片記地，風物依然，而她已不在，通篇貫串著傷離念遠之情。開頭三句點明時令，又以春盡花落、孤獨寂寞的時空環境暗寓“重來崔護”之感 。“催花雨”在宋詞中有用於春初催花開的，如晏幾道《泛清波摘遍》：“催花雨小，著柳風柔，都似去年時候好 。”易祓《喜遷鶯》：“一霎兒晴，一霎兒雨，正是催花時候 。”也有用於春末催花落的，如李清照《點絳唇》：“惜春春去，幾點催花雨。”趙鼎詞中“催花雨”意思則是後者。“年少淒涼”四字蘊含無限傷感 。“年少”本是青春和歡樂的時節，但詞人卻感到淒涼，完全是為“春思”和“離緒”所困，而主因則在於詞人多情。但把“年少淒涼 ”說成是“天付與 ”，則又有自我解嘲的味道，意思是情之所鐘，無可解脫。這“年少淒涼”的況味，不能不甘心忍受了 。“臨水高樓”三句，緊接上片的“離緒”而轉向懷人。這三句是追敘往事，在“臨水高樓”這昔遊之地回憶當年送別時的情景 。“曾倚哀弦 ”，指以絲竹伴唱。詞在唐宋時是合樂歌唱的，有琵琶等弦樂伴奏 。“倚”就是以聲合曲。黃金縷用來形容初春鵝黃色的柳條，古人有折楊柳贈別的風俗“歌斷黃金縷”在這裏也有作為離別之曲的含意，與上句“哀弦”相應 。“樓下水流何處去”一句引用唐杜牧詩。杜牧《題安州浮雲寺寄湖州張郎中》詩 ：“去夏疏雨余，同倚朱欄語。當時樓下水，今日到何處。恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮。”
宋時將杜牧此詩譜作歌曲，傳唱一時。晏幾道有《玉樓春》詞：“吳姬十五語如弦，能唱‘當時樓下水’”，可以為證。趙鼎這首詞就從“臨水高樓”的眼前實景出發，借杜牧詩意以“水流”比喻“人去 ”，寫得自然熨貼 ，不露針線，密合無縫。“相隨流水到天涯”，寓含飄泊流落的命運，以及一去不返、此恨綿綿的情意。這樣情意在本詞中也都包含在“樓下水流何處去”這個深表關切的問侯之中了。結句憑欄目送蒼煙暮”，其意為憑高極目 ，遠望水流人去的天際，寄托遙思，不覺暮煙四合 。感傷離別之情，就寓於久久癡望中，有著悠悠不盡的余味。
趙鼎是南宋初的中興名臣，德高望重 ，與宗澤、李綱相鼎足。他因反對秦檜與金和議而被罷相，流放到吉陽軍（今海南島崖縣 ），上表感謝皇恩曰 ：“白首何歸，悵徐生之無向；丹心未泯，誓九死以不移。”
秦檜讀後說：“此老倔強猶昔。”趙鼎知道秦檜一定要殺他，遂絕食而死，死前自書旌銘 ：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝 。”這表現了他英風壯慨，氣節凜然 。但他早年所作的這首《蝶戀花》卻吐露芳菲，情致纏綿，多思哀婉。況周頤《蕙風詞話》卷二說此詞“年少淒涼”二句 ，“閑情綺思，安在為盛德之累耶？”本來這兩種感情並不相妨。唐宋璟為相。正直有大節 ，但卻寫出了風流嫵媚的《梅花賦》（原賦已失，《全唐文》卷二○七所錄宋璟《梅花賦》乃偽作）。
皮日休《桃花賦 》序說宋璟“貞姿勁質，剛態毅狀，疑其鐵腸石心，不能吐婉媚辭 。”越鼎另一首《蝶戀花》說：“漫道廣平（宋璟封廣平郡公 ）心似鐵，詞賦風流 ，不盡愁千結 。”無疑趙鼎是借宋璟以自道。事實上“鐵腸石心 ”的人何嘗不可以有“詞賦風流”的另一面，尤其是抒發他們的少年情懷。来自lookup.tw