金風細細，葉葉梧桐墜。
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌幹。
雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。
《清平乐》原文賞析
【註釋】①金風：秋風。
②綠酒：美酒。
③紫薇朱槿：兩種花卉。花色艷麗。
【評解】
金風梧桐，小窗人醉，斜陽殘花，雙燕欲歸。這首小詞通過對秋景的著意描繪，委
婉含蓄地抒發了詩人的清寂之思。
猶如微風之拂輕塵，曉荷之扇幽香。全詞於平易之境，抒閑適之情。清新雅潔，饒
有韻致。
【集評】
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：純寫秋末景色，惟結句略含清寂之思，情味於言外
求之，宋初之高格也。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首以景緯情，妙在不著意為之，而自然溫婉。“金風”
兩句，寫節候景物。“綠酒”兩句，寫醉臥情事。“紫薇”兩句，緊承上片，寫醒來景
象。庭院蕭條，秋花都殘，癡望斜陽映闌，亦無聊之極。“雙燕”兩句，既惜燕歸，又
傷人獨，語不說盡，而韻特勝。
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此詞與作者的《浣溪沙·小閣重簾有燕過》都突出反映了晏殊詞的閑雅風格和富貴氣象。作者以精細的筆觸，描寫細細的秋風、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公在精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，在這一意境中抒發了詞人淡淡的憂傷。
起首二句在寫景中點明時間 ，渲染環境。金風，即秋風。《文選》張協《雜詩》“金風扇素節 ”中，李善註曰 ：“西方為秋而主金，故秋風曰金風也。”
此時庭院內是西風落葉 ，畫堂中的詞人因飲了綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色調淡雅，語氣仿佛在與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細細”狀金風，就沒有秋風慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑。“葉葉”這兩個名詞連用，展開一片片葉子飄落的景象，並使人感到很有次序 、很有節奏。向來寫梧桐經秋都是較為淒厲的，如溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李煜《烏夜啼》：“寂寞梧桐深院鎖清秋。”經過一代又一代詞人的染筆，以至於使人一聽到秋風吹拂梧桐，就產生淒涼況味。而象晏殊寫得如此平淡幽細的，卻極為少見。下面“綠酒”一句，因為用了“初 ”字和“易”字，就覺得他的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆。然後詞人才用了較重的筆墨：“一枕小窗濃睡。”
“綠酒”句點出“濃睡”的原因，是陪筆，“一枕”句才是此片的主意。小飲何以“ 易醉 ”？淺醉何得“濃睡 ”？原來詞人有一點淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。
下片則是寫次日薄暮酒醒時的感覺。詞人一覺就睡了整整一個晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒後是什麽樣的情緒，他沒有言明，只是通過他眼中所見的景象，折射出心情之悠閑，神態之慵怠，而在結句中卻仍反映出一點淡淡的哀愁 。紫薇 ，夏季開花 ；朱槿，夏秋間吐艷。上片說金風吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已雕殘。值得註意的是：上片的梧桐葉墜，為耳中所聞；下片的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對周圍事物的細微感覺，來表現他此際的情懷。“斜陽卻照闌幹 ”，緊承前句 ，描寫靜景。晏殊在另一首《踏莎行》中雲：“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”詞境相似。
日暮了 ，斜陽正照著闌幹 ，正是“雙燕欲歸時節”。此意平平說來，似不相幹語、沒要緊語，但實際上，卻用這樣的語言來調和氣氛，緩沖節奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》雲：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲歸”，乃系景語，它對下句“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個鋪墊和烘托的作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個景象便興起詞人獨居無聊之感，於是他想到昨夜酒醉後原是一個人在獨宿。一種淒涼意緒、淡漠愁情，不禁流於言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面 ，偏偏說屏風有些微寒。寓情於景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡。
這首詞的特點是風調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來，形成表現自己個性的特殊風格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《 中山詩話 》說：“無獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。”也就是說他的詞風酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閑雅風調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點象溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現在詞藻上的鏤金錯采，故王國維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風。晏詞的華貴卻不專主形貌，而在於精神。“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象 ，若‘ 樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’之類是也 。”（見吳處厚《 青箱雜記》）這首詞中所寫的風，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說話，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個雍容閑雅的士大夫。转自www.lookup.tw