孤骨夜難臥，吟蟲相唧唧。
老泣無涕洟，秋露為滴瀝。
去壯暫如翦，來衰紛似織。
觸緒無新心，叢悲有餘憶。
詎忍逐南帆，江山踐往昔。
秋月顏色冰，老客誌氣單。
冷露滴夢破，峭風梳骨寒。
席上印病文，腸中轉愁盤。
疑懷無所憑，虛聽多無端。
梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈。
一尺月透戶，仡栗如劍飛。
老骨坐亦驚，病力所尚微。
蟲苦貪剪色，鳥危巢焚輝。
孀娥理故絲，孤哭抽余思。
浮年不可追，衰步多夕歸。
秋至老更貧，破屋無門扉。
一片月落床，四壁風入衣。
疏夢不復遠，弱心良易歸。
商葩將去綠，繚繞爭餘輝。
野步踏事少，病謀向物違。
幽幽草根蟲，生意與我微。
竹風相戛語，幽閨暗中聞。
鬼神滿衰聽，恍惚難自分。
商葉墮幹雨，秋衣臥單雲。
病骨可剸物，酸呻亦成文。
瘦攢如此枯，壯落隨西曛。
褭褭一線命，徒言系絪缊。
老骨懼秋月，秋月刀劍棱。
纖輝不可幹，冷魂坐自凝。
羈雌巢空鏡，仙飆蕩浮冰。
驚步恐自翻，病大不敢淩。
單床寤皎皎，瘦臥心兢兢。
洗河不見水，透濁為清澄。
詩壯昔空說，詩衰今何憑。
老病多異慮，朝夕非一心。
商蟲哭衰運，繁響不可尋。
秋草瘦如發，貞芳綴疏金。
晚鮮詎幾時，馳景還易陰。
弱習徒自恥，莫知欲何任。
露才一見讒，潛智早已深。
防深不防露，此意古所箴。
歲暮景氣幹，秋風兵甲聲。
織織勞無衣，喓喓徒自鳴。
商聲聳中夜，蹇支廢前行。
青發如秋園，一剪不復生。
少年如餓花，瞥見不復明。
君子山嶽定，小人絲毫爭。
多爭多無壽，天道戒其盈。
冷露多瘁索，枯風曉吹噓。
秋深月清苦，蟲老聲粗疏。
赪珠枝累累，芳金蔓舒舒。
草木亦趣時，寒榮似春餘。
悲彼零落生，與我心何如。
老人朝夕異，生死每日中。
坐隨一啜安，臥與萬景空。
視短不到門，聽澀詎逐風。
還如刻削形，免有纖悉聰。
浪浪謝初始，皎皎幸歸終。
孤隔文章友，親密蒿萊翁。
歲綠閔以黃，秋節迸又窮。
四時既相迫，萬慮自然叢。
南逸浩渺際，北貧磽確中。
曩懷沈遙江，衰思結秋嵩。
鋤食難滿腹，葉衣多醜躬。
塵縷不自整，古吟將誰通。
幽竹嘯鬼神，楚鐵生虬龍。
誌士多異感，運郁由邪衷。
常思書破衣，至死教初童。
習樂莫習聲，習聲多頑聾。
明明胸中言，願寫為高崇。
幽苦日日甚，老力步步微。
常恐暫下床，至門不復歸。
饑者重一食，寒者重一衣。
泛廣豈無涘，恣行亦有隨。
語中失次第，身外生瘡痍。
桂蠹既潛朽，桂花損貞姿。
詈言一失香，千古聞臭詞。
將死始前悔，前悔不可追。
哀哉輕薄行，終日與駟馳。
流運閃欲盡，枯折皆相號。
棘枝風哭酸，桐葉霜顏高。
老蟲幹鐵鳴，驚獸孤玉咆。
商氣洗聲瘦，晚陰驅景勞。
集耳不可遏，噎神不可逃。
蹇行散餘郁，幽坐誰與曹。
抽壯無一線，剪懷盈千刀。
清詩既名脁，金菊亦姓陶。
收拾昔所棄，咨嗟今比毛。
幽幽歲晏言，零落不可操。
霜氣入病骨，老人身生冰。
衰毛暗相刺，冷痛不可勝。
鷕鷕伸至明，強強攬所憑。
瘦坐形欲折，腹饑心將崩。
勸藥左右愚，言語如見憎。
聳耳噎神開，始知功用能。
日中視余瘡，暗隙聞繩蠅。
彼嗅一何酷，此味半點凝。
潛毒爾無厭，餘生我堪矜。
凍飛幸不遠，冬令反心懲。
出沒各有時，寒熱苦相淩。
仰謝調運翁，請命願有征。
黃河倒上天，眾水有卻來。
人心不及水，一直去不回。
一直亦有巧，不肯至蓬萊。
一直不知疲，唯聞至省臺。
忍古不失古，失古誌易摧。
失古劍亦折，失古琴亦哀。
夫子失古淚，當時落漼漼。
詩老失古心，至今寒皚皚。
古骨無濁肉，古衣如蘚苔。
勸君勉忍古，忍古銷塵埃。
詈言不見血，殺人何紛紛。
聲如窮家犬，吠竇何誾誾。
詈痛幽鬼哭，詈侵黃金貧。
言詞豈用多，憔悴在一聞。
古詈舌不死，至今書雲雲。
今人詠古書，善惡宜自分。
秦火不爇舌，秦火空爇文。
所以詈更生，至今橫絪缊。
《秋怀》原文賞析
秋月顏色冰， 老客誌氣單。冷露滴夢破， 峭風梳骨寒。
席上印病文， 腸中轉愁盤。
疑慮無所憑， 虛聽多無端。
梧桐枯崢嶸， 聲響如哀彈。
孟郊老年居住洛陽，在河南尹幕中充當下屬僚吏，貧病交加，愁苦不堪。《秋懷》就是在洛陽寫的一組嗟傷老病窮愁的詩歌，而以這第二首寫得最好。在這首詩中，詩人飽含一生的辛酸苦澀，抒寫了他晚境的淒涼哀怨，反映出封建制度對人才的摧殘和世態人情的冷酷。
詩從秋月寫起，既是興起，也是比喻寄托。古人客居異鄉，一輪明月往往是傾吐鄉思的旅伴，“無心可猜”的良友。而此刻，詩人卻感覺連秋月竟也是臉色冰冷，寒氣森森；與月為伴的“老客”──詩人自己，也已一生壯誌消磨殆盡，景況極其不堪。“老客”二字包含著他畢生奔波仕途的失意遭遇，而一個“單”字，更透露著人孤勢單、客子畏懼的無限感慨。
“冷露”二句，形象突出，語言精警，虛實雙關，寓意深長。字面明寫住房破陋，寒夜難眠；實際上，詩人是悲泣夢想的破滅，是為一生壯誌、人格被消損的種種往事而感到寒心。這是此二句寓意所在。顯然，這兩句在語言提煉上是十分引人註目的。如“滴”字，寫露喻泣，使詩人抑郁忍悲之情躍然而出；又如“梳”字，寫風喻憶，令讀者如見詩人轉側痛心之狀，都是妥貼而形象的字眼。
“席上”二句寫病和愁。“印病文”喻病臥已久，“轉愁盤”謂愁思不斷。“疑慮”二句，說還是不要作無根據的猜想，也不要聽沒來由的瞎說，純是自我解慰，是一種無聊而無奈的擺脫。最後，攝取了一人較有詩意的形象，也是詩人自況的形象：取喻於枯桐。桐木是制琴的美材，顯然寄托著詩人苦吟一生而窮困一生的失意的悲哀。
史評孟郊“為詩有理致”，“然思苦奇澀”（《新唐書·孟郊傳》）。前人評價孟詩，也多嫌其氣度窄，格局小。金代元好問說：“東野（孟郊字）窮愁死不休，高天厚地一詩囚。”（《論詩三十首》）即持這種貶薄態度。其實，並不公允。倒是譏笑孟詩為“寒蟲號”的蘇軾，說了幾句實在話：“我憎孟郊詩，復作孟郊語。饑腸自鳴喚，空壁轉饑鼠。詩從肺腑出，出輒愁肺腑。”（《讀孟郊詩二首》）孟詩確有狹窄的缺點，但就其抒寫窮愁境遇的作品而言，其中有真實動人的成功之作，有其典型意義和藝術特點。這首《秋懷》之二，即其例。
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