晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。
情知已被山遮斷，頻倚闌幹不自由。
《鹧鸪天》原文賞析
稼軒詞六百余首，用調一百以上。在這些詞調中，利用頻率最高的是《鷓鴣天 》，凡六十三首，占總數百分之十強，述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈別、祝壽、即事、詠物、寫景、議論⋯⋯無所不有。恐怕正是由於運用此調多而得心應手的緣故吧，所以“代人賦”便自然地也選擇了此調。詞題“代人賦 ”，今天已無法弄清代誰而作。從字裏行間可知主人公是一位內心充滿“離恨”與“相思”的女性。上片先從寫景下筆 ：“晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。”“柳塘新綠”，點明季節為早春；“晚日寒鴉 ”，點明時間是傍晚。這景，是襯情之景。太陽即將落山，寒鴉正在歸巢，極易令人引起對舊人的懷念，以孤獨寂寞之感嘆，而光線暗淡的“晚日 ”，又極易令人引起遲暮之想、不快之情，叫聲淒婉的“寒鴉”，又極易令人精神不安、心情煩躁 ，所以在“ 晚日寒鴉”之後，緊接上了“一片愁”三字以抒其情。先寫景後抒情是詞人慣用手法 ，作者更是應用自如。“柳塘新綠”，是美好的景色，當是女主人心底的一縷“溫柔”之情，使她眼裏看出了景色的“溫柔”。但是，細柳新蒲為誰綠”呢？無限“溫柔”為誰存在呢？王夫之在《姜齋詩話》中說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂 。”這“溫柔 ”的“柳塘新綠”之景，也同樣，只能使“ 一片愁”增濃。“溫濃”之前著一“卻”字，旨在挑明樂景與哀情的不一致。接下來的“若教眼底無離恨，不信人間有白頭 ”，緊承上文的“一片愁 ”，是假設 ，是願望同時也是深沈的感嘆。
這“眼底”的“離恨”，聯系上文，又是“一片愁”之原因的展現 。“不信人間有白頭 ”，是以“眼底無離恨？為條件的，現在既是“眼底”充滿了“離恨”的那末“人間”就只能“有白頭”了。這是以婉曲的方式來強調“離恨”之傷人，離恨使人“白頭 ”。這兩句，若直言之，就是《古詩十九首》中的“思君令人老 ”。這兩句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真的“無離恨”，“人間”永遠無“白頭”。
上闋四句，作者以正反兩種手法，也主人公的愁思，細品味感情尚未至高潮，但已是郁積心中，只待一發。
過片以下 ，愁思進入另一層次 ，即由概括地說“一片愁 ”，變為通過具體行為來寫“ 相思”之情，深化“一片愁 ”。“腸已斷 ，淚難收，相思重上小紅樓 ”，是一個行為，極寫女主人公離別之恨、相思之深。這將上片積情一、引噴發，悲情頓上一層。離恨相思，她內在的是柔腸已經寸斷，外表則是盈盈粉淚難收，“重上小紅樓”。“小紅樓”，當是她與自己心上人曾經共同地方。今天“重上 ”這“小紅樓”，恐怕是為的要重溫昔日攜手並肩、恩恩愛愛的歡樂，幻想著心上人可能仍在樓上。真是“離別腸應斷，相思骨合銷 ”（陳後主《寄碧玉詩 》）。這女主人公的感情，是多麽纏綿悱惻，多麽淒楚動人啊！結尾的“情知已被山遮斷，頻倚闌幹不自由 ”，進一步表現女主人公的癡情。她理智上清清楚楚地知道，視線已被青山遮斷，心上人是看不到的，正如歐陽修在《踏莎行》中所說的那樣：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”
然而對情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠著樓上的闌幹遠望。明知憑欄無用，仍要一次又一次地倚靠闌幹而遠望。其癡情若此，令人感嘆！以“頻倚闌幹不自由”這句作結 ，實有“神餘言外”之妙。
下闋裏作者抓住女主人公幾個典型行為，通過“難收”“重上”“情知”頻倚”等詞，準確地描寫了，主人公癡情中身不由已的樣子，其內心的思愁也不言自顯。
這闋詞雖然是“代人賦 ”，但在封建社會裏，思婦是普遍存在的，思婦詩頗多亦有深厚的傳統，因此稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受，寫來其情不虛，其意不隔，“情真景真，與空中語自別”（許昂霄《詞綜偶評》）。我們大膽假想，也極有可能是以“代人賦”為障眼法，借以自寫情懷 ，如李義山之《代贈》、蘇東坡之《少年遊·潤州作代人寄遠》之類。来自www.lookup.tw