晚日寒鴉一片愁,柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無離恨,不信人間有白頭。
腸已斷,淚難收,相思重上小紅樓。
情知已被山遮斷,頻倚闌幹不自由。
《鹧鸪天》原文賞析
稼軒詞六百余首,用調一百以上。在這些詞調中,利用頻率最高的是《鷓鴣天 》,凡六十三首,占總數百分之十強,述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈別、祝壽、即事、詠物、寫景、議論⋯⋯無所不有。恐怕正是由於運用此調多而得心應手的緣故吧,所以“代人賦”便自然地也選擇了此調。詞題“代人賦 ”,今天已無法弄清代誰而作。從字裏行間可知主人公是一位內心充滿“離恨”與“相思”的女性。上片先從寫景下筆 :“晚日寒鴉一片愁,柳塘新綠卻溫柔。”“柳塘新綠”,點明季節為早春;“晚日寒鴉 ”,點明時間是傍晚。這景,是襯情之景。太陽即將落山,寒鴉正在歸巢,極易令人引起對舊人的懷念,以孤獨寂寞之感嘆,而光線暗淡的“晚日 ”,又極易令人引起遲暮之想、不快之情,叫聲淒婉的“寒鴉”,又極易令人精神不安、心情煩躁 ,所以在“ 晚日寒鴉”之後,緊接上了“一片愁”三字以抒其情。先寫景後抒情是詞人慣用手法 ,作者更是應用自如。“柳塘新綠”,是美好的景色,當是女主人心底的一縷“溫柔”之情,使她眼裏看出了景色的“溫柔”。但是,細柳新蒲為誰綠”呢?無限“溫柔”為誰存在呢?王夫之在《姜齋詩話》中說:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂 。”這“溫柔 ”的“柳塘新綠”之景,也同樣,只能使“ 一片愁”增濃。“溫濃”之前著一“卻”字,旨在挑明樂景與哀情的不一致。接下來的“若教眼底無離恨,不信人間有白頭 ”,緊承上文的“一片愁 ”,是假設 ,是願望同時也是深沈的感嘆。
這“眼底”的“離恨”,聯系上文,又是“一片愁”之原因的展現 。“不信人間有白頭 ”,是以“眼底無離恨?為條件的,現在既是“眼底”充滿了“離恨”的那末“人間”就只能“有白頭”了。這是以婉曲的方式來強調“離恨”之傷人,離恨使人“白頭 ”。這兩句,若直言之,就是《古詩十九首》中的“思君令人老 ”。這兩句的言外之意,是殷切地希望“眼底”真的“無離恨”,“人間”永遠無“白頭”。
上闋四句,作者以正反兩種手法,也主人公的愁思,細品味感情尚未至高潮,但已是郁積心中,只待一發。
過片以下 ,愁思進入另一層次 ,即由概括地說“一片愁 ”,變為通過具體行為來寫“ 相思”之情,深化“一片愁 ”。“腸已斷 ,淚難收,相思重上小紅樓 ”,是一個行為,極寫女主人公離別之恨、相思之深。這將上片積情一、引噴發,悲情頓上一層。離恨相思,她內在的是柔腸已經寸斷,外表則是盈盈粉淚難收,“重上小紅樓”。“小紅樓”,當是她與自己心上人曾經共同地方。今天“重上 ”這“小紅樓”,恐怕是為的要重溫昔日攜手並肩、恩恩愛愛的歡樂,幻想著心上人可能仍在樓上。真是“離別腸應斷,相思骨合銷 ”(陳後主《寄碧玉詩 》)。這女主人公的感情,是多麽纏綿悱惻,多麽淒楚動人啊!結尾的“情知已被山遮斷,頻倚闌幹不自由 ”,進一步表現女主人公的癡情。她理智上清清楚楚地知道,視線已被青山遮斷,心上人是看不到的,正如歐陽修在《踏莎行》中所說的那樣:“平蕪盡處是春山,行人更在春山外。”
然而對情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠著樓上的闌幹遠望。明知憑欄無用,仍要一次又一次地倚靠闌幹而遠望。其癡情若此,令人感嘆!以“頻倚闌幹不自由”這句作結 ,實有“神餘言外”之妙。
下闋裏作者抓住女主人公幾個典型行為,通過“難收”“重上”“情知”頻倚”等詞,準確地描寫了,主人公癡情中身不由已的樣子,其內心的思愁也不言自顯。
這闋詞雖然是“代人賦 ”,但在封建社會裏,思婦是普遍存在的,思婦詩頗多亦有深厚的傳統,因此稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受,寫來其情不虛,其意不隔,“情真景真,與空中語自別”(許昂霄《詞綜偶評》)。我們大膽假想,也極有可能是以“代人賦”為障眼法,借以自寫情懷 ,如李義山之《代贈》、蘇東坡之《少年遊·潤州作代人寄遠》之類。lookup.tw提供