著破荷衣，笑西風吹我，又落西湖。
湖間舊時飲者，今與誰俱。
山山映帶，似攜來、畫卷重舒。
三十裏、芙蓉步障，依然紅翠相扶。
一目清無留處，任屋浮天上，身集空虛。
殘燒夕陽過雁，點點疏疏。
故人老大，好襟懷、消減全無。
慢贏得、秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢。
《汉宫春》原文賞析
這是一首感傷時事的傷懷之作。作者的感時傷世，觸發點是重遊杭州西湖。在經過了一段較長時間的隱居生活之後，詞人在一個秋風瑟瑟的日子裏，重到西湖。“荷花”，出於屈原《離騷》“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，後世用指隱者的服裝 。“著破”，表明穿著時間之長。“笑”是苦笑，荷衣在身，意在遁世歸隱，可是“西風吹我，又落西湖”。一個“落”字，可見舊地重遊，有違初衷 ，並非自己所願，因此只付之苦笑。重到西湖後，有了種種感受 ，其一是 ，“湖間舊時飲者，今與誰俱？”老朋友皆不知去向，表達作者的孤苦感情，其二則是湖光山色，一如既往。“山山映帶”至上片結句，從畫卷似的青山“屏幕（“步障”）似的芙蓉等方面，大幅度地描繪西湖美景 ，字字珠璣 ，勢如潑墨。作者通過寫西湖之美，意在反襯心中的悲，使人在驚羨大好河山的同時，不禁悲嘆中來，感嘆物是人非的變化 。上片中的 “又” 、“舊時”、“重”、“依然”等，都表明作者是重遊西湖，因此從“重遊”來看，感時傷世的感嘆才能充分表現出來。
在詞的下片，作者進一步抒寫自己在此情此景中的親身感受，悲悼王朝故家的淪落和自己的不幸遭遇。換頭以“一目清無留處”一句，總括上片寫景。意思是說無窮的美麗景色，映入眼簾。一個“清”字，既寫出了觀景的真切 ，同時也表現了作者雖感時傷世，而神誌卻是鎮靜的。“任屋浮天上，身集空虛”，則是情景兼而有之。作者身在西湖，好像置身在空曠虛無的境地，“集”，引申為“停留”；由於作者身在湖中 ，故百物如浮，頓覺屋廬亦浮於天際，“屋浮”兩句，全是從感覺方面寫景，而句前用一領字“任”，作者委身運化、任其所之的思想情緒，就全表現出來，而“屋浮”句隱約透露出作者對於當時動蕩不安的王朝命運的憂愁。《易林》有雲：“水暴橫行，浮屋壞墻 。”可見“屋浮”所表現的，是一種動蕩的形象，象征著作者所生活的南宋後期的局勢。“殘燒夕陽過雁”句，很可能就是作者這種憂慮的形象寫照。當時南宋敗亡之象日益明顯，猶如半規夕陽，僅留殘照而已。雖然美麗，但卻是一種衰颯之景。黃昏夕照之下，再點綴以“點點疏疏”的“過雁”，這不僅是蕭颯，而且淒涼無比。詞中說：“故人老大，好襟懷、消減全無”，這是概說。然後由概括而具體，進一步訴說：“慢贏得 、秋風兩耳，冷泉亭下騎驢。”“故人”，也應包括詞人自己。這幾句，可以稱“史筆”。南渡之初，無論是在朝還是在野的士人，大多都恢復故國的壯誌，但南宋最高統治集團，卻唯求偏安一隅，白白地使英雄老大，寂寞無比，壯誌殆盡，以致半壁江山，不可收拾，這幾句也同樣是對南宋最高統治集團的嚴厲的斥責。結尾“慢贏得，秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”兩句則無比神妙、十分生動地把一個失意落魄的荷衣隱者的形象寫活 。“著破荷衣”側重於靜態，而這結尾兩句是動態的描繪 ，甚至連這人物的聽覺、感覺都寫到了；在結構上，與上片的“西風”、“西湖”，以至“舊時飲者，今與誰俱”的孤獨感，都互相相應；更重要的是，這兩句看似輕松，實際上無限悲涼，怨中含怒，無限蕭條，這種感情的脈絡，是從“ 故人”三句延伸而來，但是關鍵則在於“慢贏得”這個三字逗——它把“故人”三句坦率的抒情貫註於“秋聲”兩句的形象之中。“贏”，是反語，作者本是宋太宗的後裔，商王元份的七世孫。帝胄王孫，世代顯赫，此時卻只有“秋聲兩耳，冷泉亭下騎驢”而已 。如此到了這般淪落的境地，卻說是“慢贏得”，這與其說是放達樂觀，不如說是拗怒。況蕙風對“故人”以下幾句，極其欣賞，說它“以清麗之筆作淡語，便似冰壺濯魄 ，玉骨橫秋，綺紈粉黛，回眸無色”。因而可見並不能低估這幾句的社會效果。来自www.lookup.tw