湖光祗在闌幹外，憑虛遠迷三楚。
舊柳猶青，平蕪自碧，幾度朝昏煙雨。
天涯倦旅。
愛小卻遊鞭，共揮談塵。
頓覺塵清，宦情高下等風絮。
芝山蒼翠縹緲，黯然仙夢杳，吟思飛去。
故國樓臺，斜陽巷陌，回首白雲何處。
無心訪古。
對雙塔棲鴉，半汀歸鷺。
立盡荷香，月明人笑語。
《齐天乐 泽国楼偶赋》原文賞析
這首詞是作者晚年的遊歷吳地登澤國樓時所作。以“湖光只在闌幹外”起句點明了樓的位置特點，直揭“澤國”二字。接句寫登樓遠眺，三楚迷漫而不能分辨 。“三楚”之說眾說紛紜，似以江陵、吳、彭城較合適。此全句暗用《詩經·鄘風·定之方中》“升彼虛矣，以望楚矣”語（虛同墟），以發懷古之幽情。
“舊柳”三句將視線收緊。“柳”之言舊 ，寫故地重遊，也寓含著故國風景不改的意思；“平蕪自碧”，言野草繁蕪 ，荒涼一片，不堪寓目；“幾度朝昏煙雨”，則借眼前景 ，暗喻政治形勢的動蕩不安。“天涯”三句表明自己的不幸身世。因天涯旅倦而遇勝樓，逢知已 ，因此能夠消愁，故用“愛”領起。“頓覺”兩句言己已豁然摒棄了世俗雜塵，把宦情等同於眼前隨風飄飛的柳絮。宋亡後允平曾以人才征至北都，不受官被放回，此謂“宦情”疑指此事。歇拍以景狀情，至覺警動。
過片從遠處落筆，由“芝山蒼翠縹緲”引出超脫塵世之夢而終至於黯然破滅 。“故國”三句進而抒發亡國的悲痛，慨嘆無處托身，將國亡之感與身世浮沈緊密結合起來，讀來淒迷哀婉。“故國樓臺”，從眼前景物推開去，不一定指一處；喪亂之後，處處存在著一種飄泊滄桑的情感 。承以“斜陽巷陌”，化用劉禹錫《金陵五題》“ 烏衣巷口夕陽斜”和辛棄疾《永遇樂 》“斜陽草樹，尋常巷陌”句意，概述故國山河變化 。“白雲”則出《莊子·天地》：“千歲厭世，去而上仙 ；乘彼白雲，至於帝鄉 。”帝即天帝 。以“白雲”代指仙鄉，挽合過片之“仙夢”並且用了一個疑問句 ，尤其動人。且《莊子》“乘雲”雲雲是華封人說堯之語，“白雲何處”，也隱含著一種懷念故君的意思。故國故君如此，觸處皆恨，故接雲“無心訪古”。鴉棲雙塔，鷺歸半汀，則又襯托自己羈旅天涯之愁苦憂愁之情。結韻照應起筆，引出蕩舟戲蓮的熱鬧場面，“立盡 ”，暗示佇立良久，筆勢稍振便戛然而止，給人以“有情卻被無情惱”的余韻。
此詞可謂是西麓集中的高作，代表其詞的一般風格。從內容看，反映的是晚年的飄泊流蕩生涯，抒寫的是低徊幽咽的身世之感和殘破河山的亡國之痛，感情真摯，在其集中尤為少見。用詞簡明暢快，用典則貼切易曉是全詞的最大特色 。不過，“故國樓臺”數句顯得深沈抑郁，而過片又略逞超逸。陳廷焯《白雨齋詞話 》卷二雲：“西麓詞⋯⋯沈郁不及碧山，而時有清超處 ；超逸不及夢窗，而婉雅猶過之。”用“婉雅”來論其風格是最為恰當 。他的詞情調委婉低徊，還不時顯現出老莊之道的影響，言辭不現激越高昂之態 ，而是曲折婉轉 ，激揚的情緒，因而也相應地用“遠迷”、“青”、“碧”、“蒼翠縹緲”、“斜陽”等晦澀灰暗朦朧的色彩來言情。他甚至還用了“共揮談麈”。魏晉人清淡最喜持麈尾，後世遂以談麈沿為名流雅器。這些都是“婉雅”作風。再就結構而言，仍沿習了上片寫景，下片抒情的老路，無奇思巧變可言，只可稱得上“平正 ”。因它有一定的愛國內容，所以張炎評論西麓詞為“本制平正，亦有佳者”（《詞源》卷下）。因為詞人一味地追求這種風格 ，因而狀景並不開闊，言情並不深摯，造境平凡，布局平淡，顯得氣格柔弱，拘謹守舊，其瑕疵是相當明顯的。但他在宋末婉約諸大家中畢竟自呈一家，獨具一格。转自www.lookup.tw