蘭湯晚涼。
鸞釵半妝。
紅巾膩雪初香。
擘蓮房賭雙。
羅紈素珰。
冰壺露床。
月移花影西廂。
數流螢過墻。
《四字令/醉太平》原文賞析
就風格而言，李彭老詞屬吳文英一派。比如這一闋 ，開篇點題“蘭湯晚涼 ，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香 。”首先映入人們眼簾的便是“蘭湯 ”、“ 鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”、“蓮房”、“羅紈”、“素珰”、“冰壺”、“露床”、“月”、“花影”、“流螢”等一大批金碧輝煌、艷美嬌麗的字眼，通過這些光怪陸離、琳瑯滿目的詞匯，作者著力塑造的是一個生活在錦衣玉食之中的貴族少婦的形象。身處這樣的環境中，她或者飽食終日無所用心，或者琴棋書畫瀟灑風流。而詞中正面寫到女主人公的，除了妝飾之外，便只有兩個動作：“擘蓮房賭雙”和“數流螢過墻”，乍一看這不過是有閑階級的兩種遊戲而已 。但是，“ 讀書百遍，其義自見 。”越讀，我們越能覺出“賭雙”二字的講究。事實上，如果把全篇比作龍的話 ，那麽“賭雙”二字就是龍的眼睛 ：忽略了它們 ，全篇只是一片糊塗；讀懂了它們，全篇也就豁然開朗。原來，女主人公“擘（掰開）蓮房 ”，並非是無目的地玩耍，而是要通過賭雙來占蔔自己是否有緣成“ 雙”——因此，錦衣玉食堆中的貴婦人，其實是被痛苦熬煎著的思婦。由此就可以推知“ 擘 ”這個動作中混和著無限的憂思 ，也寄托著無限的希望 。同樣 ，讀通了這一句，“數流螢過墻 ”的含義也就昭然若揭 。我們知道，“擘蓮房賭雙”開始在蘭湯浴罷，當在初夜；而“數流螢過墻”是在“月移花影西廂”以後，可見已經夜定更深。在這段漫長的時間裏，主人公不知已擘了多少蓮房，也許早擘出了雙，但是蓮房卻欺騙了她；也許擘出的蓮子數目總是單，所以她的失望早都變成了絕望。總之，夜已人靜，自己卻毫無睡意，百無聊賴中只能“數流螢過墻 ”。可見數流螢的行為，正是痛苦、寂寞、淒涼的心緒的表現。這闋《四字令》含蘊極深，出語極淡，而正是這些淡語，閑語，起到了比正面勾勒更好的作用。
李彭老詞之工秀，還可以從這首煉句煉字的詞中看出。首先，在句子的安排上，作者既善於用淡筆醞釀 ，又能夠抓住“好發揮筆力處”，盡力鑄造揭破主題的重點句。這首詞上下兩片各有四句，每片前三句重在醞釀，到了前後兩個結句處才用醞釀所得的全部功力，吐出千鈞之語。先看上片。首說“蘭湯晚涼”，是剛剛出浴 ，次說“鸞釵半妝”，則正在打扮。古詩有“豈無膏沐，誰適為容”的話，可是這首詞中的女主人公卻在刻意妝扮，大概她已有愛人即將回來的預感或說“確信”。“紅巾膩雪初香”是寫妝成。到這裏為止，人，經過了一番梳洗打扮，只待旅人歸來；詞篇，也經過了一番精心蘊蓄，已經箭在弦上，於是鄭重推出一句：“擘蓮房賭雙”。這一句是作品的主題所在 ，當然也正是上片力量之所在。再看下片。“羅紈素珰”，“冰壺露床”雖僅寫妝束所用的器具，但跟上片比較，已明顯流露出淒冷的意思。“月移花影西廂”表示時間推移。隨著月移花影，主人公“賭雙”的希望完全落空，在這種意境下出現的“數流螢過墻”一句，對於主人公悲愴淒冷情緒的揭示，無疑是最得力的。其次，在詞語的使用上，雖說呈現著光焰耀目的總趨向，可是由於上下兩片側重點多有不同，詞的風貌也就不完全一樣，前片的期待是滿懷希望的，所以“蘭湯”、“鸞釵”、“紅巾”、“膩雪”、“香”等詞語用的都特別嬌美；後片由失望轉入絕望，因而“羅紈”、“素珰”、“冰壺”、“露床”、“月”、“影”等詞語則顯得樸素與淒涼。转自www.lookup.tw