萬裏西風，吹我上、滕王高閣。
正檻外、楚山雲漲，楚江濤作。
何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落。
近簾鉤、暮雨掩空來，今猶昨。
秋漸緊，添離索。
天正遠，傷飄泊。
嘆十年心事，休休莫莫。
歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著。
向黃昏、斷送客魂消，城頭角。
《满江红 豫章滕王阁》原文賞析
這是一首抒發人生悲感的詞作。淳祐七年（1247）春夏，吳潛居朝任同簽書樞密院事兼權參知政事等要職，七月遭受臺臣攻擊被罷免，改任福建安撫使。時其兄吳淵供職於南昌。此詞應該為吳潛前往福州道經南昌時所作。豫章為南昌舊名 。滕王閣，唐初建於南昌城西，飛閣疊臺，下瞰贛江，其臨觀之美，為江南第一。再加上有王勃《滕王閣序》的美傳，益發使其輝光煥發。詞客騷人“臨帝子之長洲 ，得仙人之舊館”，多有吟詠，吳潛此作亦發興乎此。
“萬裏西風 ，吹我上 、滕王高閣。”起筆著題，“萬裏”用得極有氣勢 ，“吹”極為生動，寫出了登臨高閣時的興致。這裏引用了王勃的故事。傳說他往南昌途中 ，水神曾助以神風，使他一夕行四百余裏，民諺謂“時來風送滕王閣 ”。這個故事更表現了作者的興致，還自然地將目前的登臨與王勃當年聯結了起來。“正檻外、楚山雲漲，楚江濤作 。”“檻外”寫出了當時居高臨下憑欄四望的感覺。楚山，指西山。楚江，指贛江。“雲漲”、“濤作”，景象當時壯觀，可以想見詞人心潮的激蕩 。“何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落 。”這是寫登高遠望時所看到的景象，征帆像行駛在樹梢上，野鳥有時落在沙邊。“有時”，二字極為傳神 。“近簾鉤、暮雨掩空來，今猶昨。”“暮雨”說明其佇望之久。正當遊目騁懷、沈入遐思時，雨霧撲簾而來 ，真是“珠簾暮卷西山雨”，與王勃當年所見情景如此相象，也不禁臨風嗟嘆了。
以上是寫在滕王閣覽景。景物寫得重點突出、層次分明 ，又處處映照著《滕王閣序 》，融通了今古，拉長了視野。這段景物描寫明顯地浸染著作者的情緒，如“征帆木未”就包含著前途渺茫之感，而“暮雨掩空來 ”不無淒涼之意，“今猶昨”則蘊含著物是人非的深沈感慨，並且引出下片的抒懷。
“秋漸緊 ，添離索 。天正遠，傷飄泊。”“秋煙緊”就是秋意見深。這秋意包括上片所寫西風、暮雨，如果說登臨樓閣時還給人以興致，現在則給人以相反的刺激 ，讓人更覺淒愴孤單了。“ 天正遠”，道途茫茫，任所還遠著呢。“正”字不堪。這都是眼前所感。這樣一個季節，這樣一種環境，這樣一番景致，作者那敏感的心怎能不受到觸動呢 ？於是下面由近及遠，回首往事 。“嘆十年心事，休休莫莫。”“休休莫莫”，意思是說，算了、算了，顯得不堪回首。這十年如果從嘉熙元年（1237 ）算起（正十年 ），他多次落職，最近的六年基本上是罷退鄉居 ，仕途不順 ，去年底剛復職 ，只半年又被謫遷。這十年如果是大約言之，那麽十一年前他曾任職南昌（江西轉運副使兼知隆興府 ），算是舊地重遊了。但是物是人非，這十年的心事，使人頓生滄桑之感。這一句感嘆可能包括這兩方面內容，真是“萬裏悲秋常作客，百年多病獨登臺”，怎能不感慨萬千呢 。“歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著 。”他五十三歲，已入老境，流年似水，能有作為的歲月不多了。他焦慮，既由於自己有誌難伸，也由於社稷顛危、國難深重。去年復職之後他連呈奏章，歷數內憂外患種種情況 ，認為當務之急是整頓朝政，進君子退小人（《 奏論君子小人進退 》）。而言剛出，即被擠出朝廷，朝政可知矣。
“乾坤雖大愁難著 ”。“著”，安放。乾坤之大卻安放不住 、也安放不下他的“愁”！由此可見：一、愁之易發，居其位無非惹愁添恨。二、愁之深廣，頗似杜甫的“憂端齊終南，澒洞不可掇”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）。這裏以固態體積狀愁，既給人以形之大、又給人以質之重的感覺，想象奇特。上面都是登高臨景惹起的對往事的回憶和無限慨嘆，往事本不堪回首，但面對此景情不自禁，由此抒發出的郁悶不平之氣 ，亦是自然而然、水到渠成。“向黃昏、斷送客魂消 ，城頭角。”臨近黃昏，城頭的號角又吹起來了，聲聲入耳，又勾引起遷客無盡的羈旅愁思。這正與上片“暮雨”照應，角聲混合著秋風、雨意，是多麽蕭條悲涼的感覺。這是一個倒裝句。把“城頭角”放在最後，又使人覺得他的無盡愁思似乎像那聲聲號角一樣，在廣闊的秋空中，久久回蕩。這又變成一個以景結情的好句 。“乾坤雖大愁難著”痛憤無比，結句哀思綿綿，剛柔相濟，益顯其沈痛悲郁。
“滕王高閣臨江渚 ”。自王勃大作問世以來，在此覽景之作多矣 ，吳潛此作未與時消沒而留存至今、仍堪諷詠，除了其寫景的精要、生動、清暢外，就因為它真實地抒寫了一個失意政治家的人生悲感和憂憤。雖然它與王勃不能相比，但僅就抒情寫懷而言，該詞也是沈郁動人的。转自www.lookup.tw