涼生遙渚。
正綠芰擎霜，黃花招雨。
雁外漁村，蛩邊蟹舍，絳葉滿秋來路。
世事不離雙鬢，遠夢偏欺孤旅。
送望眼，但憑舷微笑，書空無語。
慵覷。
清鏡裏，十載征塵，長把朱顏汙。
借箸青油，揮毫紫塞，舊事不堪重舉。
間闊故山猿鶴，冷落同盟鷗鷺。
倦遊也，便檣雲柁月，浩歌歸去。
《喜迁莺》原文賞析
這是一首表達詞人決心遠離名利場而隱居的思想感情的詞。當時作者因受專橫恣肆的丁大全的排擠而被罷官，於是乘一葉扁舟 ，準備歸返故裏南康軍（今江西星子 ）。在歸途中，作者觸景生情，百感交集，寫下了這首《喜遷鶯》，回顧了他往日的宦海生涯。
上片起句“涼生遙渚”至“降葉滿秋來路”六句，是寫眼前景。“遙渚”、“綠芰”、“漁村”、“蟹舍”，皆是舟行所見景 ；“涼”、“霜”、“黃花”、“絳葉”皆是具有季節特征的感受與景物。十一月，在北國，已是冬景蕭蕭，但在江南，卻是黃花絳葉，宛若深秋。說“來路”，正是說“歸路”。作者於寶祐四年的上半年被召為宗學諭（宗室子弟學樣的教官 ），而在十一月罷官歸裏 ，“來路”尚記憶猶新，應詔而來時，一路青翠 ，至此則紅葉滿路了。“ 來路”一句貌似平淡，其中卻寄寓著諸多深沈的感慨。從春到秋，這短短的時間，作者卻已體驗到宦海浮沈、人生無常的悲痛和無奈，“雙鬢”正是這種經歷和心境的反映。
據《宋史》本傳記載，丁大全是用了先打後拉的手段，逼迫馮去非就範。“遠夢偏欺孤旅”，實指可能就是這件事。去非對丁大全的這種行徑，又憤怒又好笑，同時對官場又多了一層深刻認識，更堅定了遠離官場 ，隱居而終的決心。所以詞中接下去寫道：“但憑舷微笑，書空無語 。”“微笑”，既是對丁大全之流嗤之以鼻，也是作者在訣別官場之後心境安詳的表露。“書空無語”，是用東晉殷浩的典故。《世說新語·黜免》載 ，殷浩被廢，終日書空作“咄咄怪事”四字。書空 ，用手指在虛空中寫字。這個典故用得很貼切，作者位雖不及殷浩，但懷抱相似，遭遇相同。作者對這種不公平的遭遇 ，無話可說，只有書空無語而已。寥寥數語刻畫出一個經歷過宦海浮沈，見識過卑鄙小人後日趨曠達的歸隱者形象。因此，幽憤之情，溢於言表。
下片換頭由映入“清鏡”裏滿面征塵的自我形象，轉入對仕途往事的回憶 。“慷覷”，懶得看 ，實際上是不忍看 。“十載”句，指詞人前後算來，他的仕途“征塵”生活，也不過十年左右。“長把朱顏汙”，沈痛之中 ，雜有憤恨，對當時官場的批判，深刻犀利。《世說新語·輕底》雲：“庾公（亮，字元規）權重，足傾王公（導）。庾在石頭，王在冶城坐，大風揚塵，王以扇拂塵曰：‘元規塵汙人！’”“塵汙”一詞，主要用它政治上的寓意，矛頭直指權奸丁大全之流。經歷過十年的仕途坎坷生活後，詞人從形象到心境都發生了極大改變 ，往日的朱顏已成“ 塵滿面，鬢如霜”，所以不忍看。容顏已然蒼老，心境也不例外，對長招朱顏汙”的官場和小人，詞人有了無奈而深刻的體認。
“借箸”、“揮毫”兩句，是具體回憶自己仕途生活中可茲紀念的內容 。“借箸”即出謀畫策，出於《史記·留侯世家》。
“青油”指軍中帳幕 。這裏的“紫塞”，是泛指北方邊塞 ，馮去非“嘗幹辦淮東轉運司 ，治儀征”（《宋史》本傳），儀征地處南宋的北邊境，比作“紫塞 ”，亦無不可。從“借箸”、“揮毫”兩句看，馮去非智謀超常，所以能在公卿間出謀運策，在邊塞之上倚馬揮毫。可是卻被罷官，“借箸”，已成陳跡，作者用“舊事不堪重舉”一筆結束過去，同樣寓有不堪回首的沈痛 。“間闊”以下，轉寫隱逸誌趣。人生中原本不止一種美麗，一種價值。實現仕途抱負固然值得羨慕，但如果客觀條件不允許，何不縱情山水？山林之趣也值得向往啊！“間闊”、“冷落”等句 ，承“十載征塵”而來，對久違的“故山猿鶴”、“同盟鷗鷺”有抱歉之意，同時又開啟結句的“倦遊”一層，脈絡井然 。結句則形象而明快地寫出了歸隱的行動。“檣雲舵月，浩歌歸去”，蕭灑而決絕。
應該說這首詞在藝術技巧上是比較成功的 。《蕙風詞話》卷二曾全首引錄 。並說“此詞多矜煉之句，尤合疏密相間之法 ，可為初學楷模”。矜煉之句確實不少 ，如“擎霜 ”、“招雨”，一“擎”一“招”，把“綠芰”、“黃花”、傲霜鬥雨的精神狀態寫活了；“檣雲舵月 ”句的“檣”、“舵”，皆名詞用作“意動詞”，即以雲為檣，以月為舵，形象豐富，造語空靈而秀美，給人以高逸騷雅、飄飄欲仙之感，與寫歸隱的內容極相貼合。另外，作者恰當地穿插使用了散體句，對句密麗，散體清疏，對句與散體參差成文，這就是況蕙風所說的“尤合疏密相同之法”。来自lookup.tw