清波渺渺日暉暉。
柳依依。
草離離。
老大逢春，情緒有誰知。
簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛。
怯寒未敢試春衣。
踏青時。
懶追隨。
野蔌山淆，村釀可從宜。
不向花邊拼一醉，花不語，笑人癡。
《江城子 癸酉春社》原文賞析
春社是我國古代重要的節日之一，時間在立春後的第五個戊日。這時，天氣轉暖，萬物復蘇，蟄伏了一冬的人們，無不想走出家門，到自然界裏去感受春天的氣息 。農事即將開始，村民們也紛紛集會禱祝，祈求一年的農事順利，家庭幸福。因此，欲見農民淳樸之風氣春社是一很好的入手之處。王炎生於公元1138 年 ，到癸酉年（1213）已經是七十五歲的人了。大好的春光與熱烈的慶典引起他踏青的情致，可是年老力衰又迫使他不得不蟄居在家。
這種矛盾反映在詞中，便處處表現為無可奈何的惆悵情懷。“清波渺渺日暉暉，柳依依，草離離”。詞篇從景物入手，平平敘起 ，似是閑筆 。然而遼遠靜謐的景物，本身已在空闊中顯出寂寞之情調，再上加作者欲遊不能的力不從心，全文的惆悵基調已顯端倪本詞善於以景顯情襯情，首句即是如此，因而，“閑筆”之中實際上已經包含了無窮的感情。古人雲：“筆未到，氣已吞”，當是此類技法。“老大逢春，情緒有誰知？緊接在平淡的景物描寫之後，突然直接抒寫情懷，有如異軍突起，來勢極猛 。可是“情緒”究竟如何呢？
“簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛 ”，這三句再一次不直敘感觸，仍以環境風物入詞，似乎在“顧左右而言他 ”。作者一方面有意躲開感情的沈重壓迫，另一方面繼續用寂寥的環境映襯無可奈何的心理 ：“簾箔四垂”寫庭院之“靜”；“人獨處”兩句，化用唐翁宏“落花人獨立 ，微雨燕雙飛 ”詩句，以燕的“雙飛，襯人的“獨處 ”，寂寞無聊的心緒，皆包含在這種種形象之中。這種寫法，不僅用對讀者的啟發代替作者的絮絮陳言，容易收到“言有盡而意無窮”的效果，而且筆法一張一弛，在跌宕變化之中也顯示出深厚的藝術感染力，下半闋是作者感情的正面抒發。根據內容，可以分作三個層次 ：“怯寒未敢試春衣”寫怯寒 ；“踏青時 ，懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜”寫勉力踏青，但又有些力不從心，唯有借助野蔬山肴與村釀，聊遣情緒而已；“不向花邊拚一醉，花不語，笑人癡”寫醉酒，拚卻一醉，這正是以上諸般情緒交織的結果。從因果關系上說 ，“怯寒”即是“老大逢春”情緒的根源，所以也就是下半闋的癥結所在：連春衣都不敢試穿的人，自然不敢追隨踏青，但人逢春社，寂寞難熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人“癡”又有何妨。從情緒的凝重程度看，試春衣的目的為的是去踏青，而踏青的結果卻是一醉。——因此，下半闋所寫三層雖都是作者所最不堪忍耐的，然而在處理上，一層卻比一層深，一層比一層更叫人傷懷。
王炎填詞 ，力求“不溺於情欲 ，不蕩於無法”，“惟婉轉嫵媚為善”（《雙溪詩餘自序》）。這闋詞抒寫“老大逢春”的帳惘情懷，微婉纏綿，頗具婉轉嫵媚之美。但詞中感情，濃而不粘 ，“哀而不傷”作者居高臨下從容抒發情緒，始終不為情役，這是它“不溺於情欲”的表現。至於“不蕩於無法 ”，則可以從以下兩方面看出：第一、章法精密。如前所述，這首詞前後兩片各自可分三層，每層之間起伏變化，但意脈不亂，雖極曲折之勢，卻能一氣貫下，因而層次極清，組織極精。第二、句法渾成。本篇字字都經錘煉。但初讀時則又好象全不經意。比如“老大逢春，情緒有誰知 ”，其中“誰知”二字既指感慨深沈，又說無人理解，表現力很強，讀來又十分平易。只有通讀全篇細細品味才知其妙。再如“人獨處 ，燕雙飛”，全不見一點斧鑿痕跡，卻是詞人精心設計的畫面。至於開頭處連用四個疊字句，渲染春光，暗寓情懷，都十分到家。結尾處於平平敘寫之後 ，采取擬人手法 ，說“花不語，笑人癡 ”，全篇也因之活躍飛動。這些地方，都是作者重視章法的表現。来自www.lookup.tw