臺上憑闌幹。
猶怯春寒。
被誰偷了最高山。
將謂六丁移取去，不在人間。
卻是曉寒閑。
特地遮欄。
與天一樣自漫漫。
喜得東風收卷盡，依就追還。
《浪淘沙 云藏鹅湖山》原文賞析
又作章謙亨作鵝湖山在今江西省鉛山縣境內 。 作者於紹定（1228 — 1233）初年曾在此任縣令 。這闕詞大約寫於此時。
這闋詞 ，給人印象最深的當是它的構思。“雲藏鵝湖山”本是極平常的自然現象，但出現在作者筆下，劈頭就是“被誰偷了最高山？將謂六丁移取去，不在人間 。”山被偷，已是相當新奇，何況又具體懷疑到六丁（道教神名，火神）身上，這就更加生動。一個極普通的題材，經這麽一構思，便立覺妙趣橫生。上半闋說山已不在人間，這當然是故作的幻想，新巧一些也許並不足怪。可是下半闋說破山被雲遮的真象以後，仍然具有無窮的趣味，這是因為作者同樣采取了“直意曲一層說”的手法。本來是雲遮山，詞中卻說“曉雲閑 ”，“特地遮攔”；本來是風吹雲散，山嶽重現，詞中卻說“喜得東風收卷盡，依舊追還。”這裏，曉雲和東風同六丁神一樣具有生命 ，而且如若不去“追還 ”，山還會再次被偷去 。藝術之不同於說教，原因之一就在於它是具有趣味性的精神產品；人們之所以能從藝術品那裏得到娛樂和享受，一定程度上也是由於它有趣味 。本篇的作者章謙亨“嘗為浙東憲，風采為一時所稱，然蘊藉滑稽，不同流俗”（《絕妙好詞箋續鈔》）。這種獨特的個性，幫助作者從人們司空見慣的題材中發現情趣，並用幽默生動的語言表現出來，因而使詞篇具有強烈的藝術感染力。
當然，風趣不是藝術的根本目的。藝術美應當是對生活美質的表現。拿這首詞來說，它的魅力的根本所在，乃是對“雲藏鵝湖山”這一美景的描繪。只是作者的手法過於巧妙，全篇雖然沒有正面描寫鵝湖山之秀美，但經過仔細品味，你不僅能看到山美，而且還能看到雲美 。首先，作者在“猶怯春寒”的時節，冒著清晨的涼氣去“臺上憑欄幹 ”，自然是由於此時的鵝湖山最美。這裏作者沒有直說山美，但他的情趣與追求本身就是一種暗示，引導著讀者對鵝湖山產生無限的向往 。其次，六丁、曉雲、東風都是優美的，而設想出的偷、移取、收卷、追還等情節也如神話一樣美麗動人。再說，人冒著春寒去看山，不料山卻被六丁“ 偷取 ”，最後才有東風追還——人、神、雲、風形成你爭我奪的熱鬧場面，當然也是因為鵝湖山太美的緣故。最後，字面的表現雖然著墨較淡，但也不是一點沒有。比如“與天一樣白漫漫”描寫無邊的雲海 ，就給人以美的視覺享受。再如“春”日的時令，“曉”間的風光 ，也都使“雲藏鵝湖山”顯得更美。辛稼軒閑居期思村時作有《玉樓春》詞戲賦雲山雲：“何人半夜推山去 ？四面浮雲猜是汝。常時相對兩三峰，走遍溪頭無覓處。西風瞥起雲橫度，忽見東南天一柱 。老僧拍手笑相誇，且喜青山依舊住。”章謙亨在鉛山曾訪問過稼軒期思故居。這首詞在構思上當受稼軒影響，當然也有他自己新的東西，對照讀之，當各知其妙。来自www.lookup.tw