《薄幸》

作者:呂渭老  朝代:宋代  體裁:

青樓春晚。
晝寂寂、梳勻又懶。
乍聽得、鴉啼鶯弄,惹起新愁無限。
記年時、偷擲春心,花間隔霧遙相見。
便角枕題詩,寶釵貰酒,共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下,攜手處、花明月滿。
如今但暮雨,蜂愁蝶恨,小窗閑對芭蕉展。
卻誰拘管。
盡無言、閑品秦箏,淚滿參差雁。
腰支漸小,心與楊花共遠。

《薄幸》原文賞析

【註釋】

①角枕:枕心角飾者。
②貰(shi):賒欠。

【評解】

這首詞委婉細膩地抒寫了別後相思之情。眼前的景色,勾起往事的回憶。上片寫當
時相會的情景。春心偷擲,花前相見,賞酒題詩,深院共醉。往事歷歷,縈繞心頭。下
片寫別後的相思相憶。當時廊下攜手,花明月滿。如今小窗悶坐,無言淚滿。“心與楊
花共遠”,寫出了無限相思與眷戀。余味綿綿,耐人尋思。全詞著意描繪暮春景色,實
抒離別相思之情。
從眼前寫到過去,又從以往回到眼前。含蓄蘊藉,婉麗多姿。
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這是一首戀情詞,敘述一個“偷擲春心”的少女對遠在他鄉的戀人的懷念與憂思 。這位少女的身分,詞中雖有“青樓”字樣,但據曹植《美女篇 》“借問女何居,乃在城南端,青樓臨大路,高門結重關”她應是府第中的閨閣,由詞意可見,她不是妓女,而是良家女兒。她對戀人的感情是純潔無瑕的。
寫戀愛男女雙方分開而引起憂愁的情感,是唐宋詞中常見的主題。但呂渭老的這首詞,卻鮮明地表現出疏秀明麗、自然清新的藝術風格。
這首詞的中心寫的是愁。作者在起調處就開始刻畫這位少女的“愁”的形象 。以“春晚”點出時節,暗寓傷感。在古典詩詞中,晚春常常出現百花零落的“殘紅”景象,象征著“愁”。“晝寂寂、梳勻又懶”,承“春晚”而來。寂寞與“懶 ”,都是晚春季節給人的感受,這裏同時又是這位少女孤單無伴、百無聊賴的心理表露。她雖然梳頭、勻面,但卻只能獨坐“青樓 ”,獨消永晝 。“乍聽得”兩句,轉寫動景,亦承“春晚”而來。鴉啼鶯弄 ,本當賞心悅耳,可在她,卻引起了相反的效果 :“惹起新愁無限 ”!用反跌之筆,更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的“ 愁”。
至此,始露“愁”字,又借鶯聲引出,是作者用筆婉轉生姿處。這是全詞的第一個層次,寫少女的憂愁的情態,一片愁雲,籠罩全詞 。“記年時”以至上片結句,是全詞的第二個層次,以回憶的筆調,從刻畫形象、剪裁畫面入手 ,寫這位由初戀至熱戀的全過程。
插入敘事 。“記年時”的“記”,是個“領字”,領起下文五句,在語法結構上,這五句都是“記”的賓語,是少女所“記”的內容。這五句,層次分明,連珠而下,氣脈一貫,從中似乎可以覺察到這位少女在戀愛過程中緊張而愉快的心情。這五句所敘述的內容層次是:先寫初戀的時間 :“年時”,即那年。“偷擲”兩句,則是寫與戀人初次相見時的情態。作者在“相見”前連用“花間”、“隔霧”、“遙”三個修飾語,把這次相見寫得溫馨浪漫、極富情致。且寫出見面時相距較遠,而且在花叢中由花枝掩面。尤其是還隔著那輕紗般的霧。這就活畫出這位少女在戀情(“春心”)萌動、勇躍欲試時的羞澀與緊張,與“偷擲”的“偷”字配的搭極當。自然,作者把這次相見置於如此美妙的環境之中,不無象征愛情美好。然後寫戀情的發展:“角枕題詩——寶釵貰酒——共醉青苔深院”。這裏的“便”,也是“領字”,有“於是,就⋯⋯”的意思。在“記”字領轄範圍中,再用一領字,意在加強下三句的句間聯系,層層遞進,不容稍懈,表現了雙方戀情的迅速發展。同時 ,用“便”字把“記”字所領起的五句,在節奏上分開,使下三句成為上二句的自然發展,上二下三之間 ,“便”字成了聯系的紐帶。領字之中有領字,使結構疏密有致,節奏鮮明,足見作者駕馭語言功力。
下片換頭處以“怎忘得、回廊下,攜手處、花明月滿 ”,緊接上片 ,並為上片的美好的回憶作總結。
緊接著,用“如今但⋯⋯”作有力地轉折,開拓這首詞的第三個層次,展現出淒涼的畫面。這一層,與上片所寫對愛情的美好回憶,正好互為反襯,從而表現這位少女心靈深處的淒涼,同時也揭示了這位少女“愁”的根源所在。這正是作者的曲折用筆,巧妙安排。“但”是個“領字”,領起“暮雨”、“蜂愁蝶恨 ”、“小窗閑對芭蕉展”三句。這三句,一句一個畫面,景中寓情。
“暮雨”紛紛蕭蕭,如絲如麻,景象暗淡淒清而紛亂,從而進一步表現了少女心情的紛煩與淒苦 ;“蜂愁蝶恨”一景,承“暮雨”而來 ,明寫蜂蝶,暗寫少女,“小窗”雲雲 ,則是明寫少女了。三句內容的排列,由物而入,由晦而顯,然後再以“卻誰拘管”直抒幽怨 ,同時也暗示出她那美好的愛戀,已如流水落花,不堪回首,為最後一層意思預作安排。最後一個層次,是詞的歇拍 :“盡無言、品秦箏,淚滿參差雁。腰支漸小 ,心與楊花共遠 。”這是全詞抒情達意的脈穴,寫盡少女愁極而悲、悲極轉憂恨的復雜情態。箏,《隋書·樂誌》說始於秦,故稱秦箏;箏聲哀,故稱哀箏。
李嶠詠箏詩有“莫聽西秦奏,箏箏有剩哀”,岑參《秦箏歌》有“汝不聞秦箏聲最苦”、“聞之酒醒淚如雨”等句。箏十三弦,承弦的柱參差列陣如雁行,故劉禹錫稱其“玫瑰寶柱秋雁行”(《傷秦姝行》)。這位少女“閑品秦箏”以寫其哀 ,聲情相應,不禁悲從中出,以致“淚滿參差雁 ”。意深而語新,一句寫盡少女相思之苦。“腰支漸小”,說人消瘦,是長期愁苦悲痛的明證。“心與楊花共遠”,借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠、渺茫,心猶楊花,楊花似心,寸心千裏,情深而句秀,有“有餘不盡之意 ”(張炎《詞源》),深得詞家結句之法。且楊花變晚春之物,用以結句,遂使全詞首尾照應,回環往復,渾然一體,亦作者匠心獨運之處。
這首詞敘事抒情,層次分明 ,從刻畫形象入手,由畫面組織成文,構思巧妙,情致婉轉。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈,與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄幸》詞看來,並非過譽。

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