篆縷銷金鼎。
醉沈沈、庭陰轉午，畫堂人靜。
芳草王孫知何處，惟有楊花糝徑。
漸玉枕、騰騰春醒。
簾外殘紅春已透，鎮無聊、殢酒厭厭病。
雲鬢亂，未忺整。
江南舊事休重省。
遍天涯、尋消問息，斷鴻難倩。
月滿西樓憑欄久，依舊歸期未定。
又只恐、瓶沈金井。
嘶騎不來銀燭暗，枉教人、立盡梧桐影。
誰伴我，對鸞鏡。
《贺新郎 春情》原文賞析
【註釋】①篆縷：香煙上升如線，又如篆字。金鼎：香爐。
②糝（sǎn）：飄散。
③滯（tì）：困擾；糾纏不清。
④忺（xiān）：高興；適意；欲。
A評釋B這是一首春閨懷人之作。上片對景懷人。暮春時節，楊花糝徑，春透殘紅。
睹物思人，情不自禁。下片寫別後相思。斷鴻難倩，歸期無定，江南舊事，不堪重省。
“枉教人立盡梧桐影”，傳達出盼歸之情，深摯纏綿。全詞由室內寫到室外，由自己寫
到對方。風流蘊藉，綺麗多姿。
【集評】
李攀龍《草堂詩余集》：上有芳草生王孫遊之思，下又是銀瓶欲斷絕之意。
黃昇《花庵詞選》：李君詞雖不多見，然風流蘊藉，盡此篇矣。
沈際飛《草堂詩余正集》：李君止一詞，風情耿耿。
黃蓼園《蓼園詞選》：幽秀中自饒雋旨。
陳廷焯《白雨齋詞話》：此詞綺麗風華，情韻並盛，允推名作。
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李玉詞流傳下來的只有這一首，黃昇雲 ：“風流蘊藉，盡此篇矣”（《花庵詞選》）。
銅爐裏的香煙，繚繞上升，盤旋似篆文，這時候已經消散 ；庭院裏樹木的陰影轉過了正午所在位置，也就是劉禹錫《池亭》詩所寫的“日午樹陰正 ”，而稍稍往東偏斜了。這幾句描繪的是深鎖閨房“醉沈沈”的人之所見、所感。開頭三句已充分刻畫了“畫堂人靜 ”。因為如果不是這樣寧靜，人不會對爐中升起的香煙那麽註視，看出它升起後的形態變化以至於散滅；對庭中樹木陰影的“轉午 ”，也不會感覺得出來。身在如此的環境中，她在想些什麽呢？下句才透出一些消息 ：“芳草王孫知何處？”這裏是用“王孫遊兮不歸 ，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的句意，表明“她”是在懷念遠人 。“惟有楊花糝徑”點明此時是楊花飄飛的暮春天氣。她的情，如山澗小溪，水流緩慢，與那靜悄悄的環境，很是和諧。不過從“楊花糝徑”看 ，這春光已是“二分塵土，一分流水”（蘇軾《水龍吟 》）了 。“惟有”二字又表明路上只有楊花，並無他所盼望的歸人。她的愁緒從中輕輕地流漾出來了。
“漸玉枕、騰騰春醒 ”。從方才的“醉沈沈”而仍有所感覺來看，她依依而睡並不久 。“騰騰春醒”這句話說的是醒後懶散的情態，與“醉沈沈”上下照應。彼時即有“芳草王孫知何處”之感，現在夢破春醒，這種感覺豈不更深？感情的潮水將在她的心裏掀起更大波瀾，也許還是“醉沈沈”的好 。“簾外殘紅春已透 ”，加上前面的“楊花糝徑 ”，為什麽接連不斷地重復春天的歸去呢？春老花殘，閨中人敏銳地感覺自己的青春將逝，紅顏將老。從這些看似寫景的反復描述中，可以看出正滲透著人的感情 。“情景名為二，而實不可離。神於詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情”（王夫之《姜齋詩話》）。這幾句的“景中情”完全達到了“妙合無垠”的地步。
“鎮無聊、殢酒厭厭病 ”。前面的景物描繪無不寓有一個“情”字，到此句便寫出女主人公殘春時節的心情。這句詞中的“鎮”作“長”的解。這句話說的是長日情思無聊 ，故纏綿於酒 ，借以消愁。劉過《賀新郎》詞曰：“人道愁來須殢酒”，就是這種狀態了。結果是愁未能消，反而因酒致病，精神不振。“雲鬢亂，未忺整 ”，說的是沒有好心情去梳理零亂的鬢發。這其中有一個原因是，更有“豈無膏沐，誰適為容 ”（《詩·衛風·伯兮》）之意。因“無聊”而“殢酒”，因酒而“厭厭病”，因病而懶妝流，歸根結底都是因為春去而人不歸引起。詞寫到這裏，已由外部描寫隱約透露出人物的內心。
下闋，則完全轉入女主人公自我抒情了 。“江南舊事休重省 ”，這句劈空而來，一下啟開了女主公人的心扉。那“江南舊事 ”，也許是一段令人難忘的溫馨歲月吧，如今卻是“休重省”了。是真的不願“重省”麽，還是“省”也無用，故作決絕語呢？正是這一個“休”字蘊含著說不盡的情意。接著她直率地道出了底蘊：“遍天涯、尋消問息，斷鴻難倩”，說的是到處探聽而信音杳然。“月滿西樓憑闌久”，說的是她悄悄登上西樓，獨自望著銀白的月光灑滿大地，癡癡地想著 。“依舊歸期未定”——他現在大概正想著回來，只是日子還沒有確定，所以鴻雁沒有傳來書信吧。
這只是她的想象，情況是否如此，並不十分清楚。這樣她又陷入了揣想中 ：“又只恐瓶沈金井 ”。白居易《井底引銀瓶》詩有雲 ：“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕；石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沈簪折知奈何，似妾今朝與君別。”本詞根據白詩以“繩斷瓶沈”作比，慨嘆愛情破裂已無法彌合。“又”字意味深長，它恰與上句聯系著。她本來是希望他能回來，只是“歸期未定”；轉而再想，愈感到沒有把握，故有此“又”字。讀之令人感到萬轉千回，心潮翻騰，柔腸寸斷。
“嘶騎不來銀燭暗，枉教人立盡梧桐影”。從“篆縷銷金鼎”到“庭陰轉午”，到“月滿西樓”，到“銀燭暗”，時間的腳步在靜寂中前進著。她沈醉，入夢，醒來，倚闌望月，最後寄希望於萬一，盼著聽到馬嘶聲，所思念的人也許會騎著馬歸來吧。但直到“銀燭暗”了，月落了 ，“梧桐影”盡了，她一直在癡癡地望著，聽著，仍不見人歸。這裏直引呂巖《梧桐影》詞“教人立盡梧桐影 ”，而添一“枉”字領起，語更痛切。
“誰伴我，對鸞鏡”，這是發自肺腑的痛切心聲。
“鸞鏡 ”，是用來梳妝的 。昔日鸞鏡前，人影雙雙，也許還有過張敞畫眉那樣的風流韻事，然而今日獨對鸞鏡，豈不令人柔腸寸斷 ！這位女主人公自始至終，沒有一言一語埋怨對方，直到最後，也只是婉轉傾訴，連一點慍怒的情緒都沒有。和婉淳雅，在思歸的形象中，獨樹一幟 。“李君止一詞，風情耿耿 ”（沈際飛《草堂詩余正集 》評），詞中女主人公是一個多麽善良溫柔而又多情的女性啊。来自lookup.tw