杏花村館酒旗風。
水溶溶。
揚殘紅。
野渡舟橫，楊柳綠陰濃。
望斷江南山色遠。
人不見，草連空。
夕陽樓外晚煙籠。
粉香融。
淡眉峰。
記得年時，相見畫屏中。
只有關山今夜月，千裏外，素光同。
《江神子/江城子 题黄州杏花村馆驿壁》原文賞析
【註釋】①溶溶：水流動貌。
②素光：形容月光皎潔。
【評解】
楊柳濃陰，碧水溶溶。野渡無人，山色淡遠。杏花村館，環境清雅。這首詞由寫景
到懷人；由眼前到過去，又由過去寫到現在。通過景物描寫，抒發作者懷人的幽思。全
詞情景交融，委婉含蓄，饒有韻致。
【集評】
《復齋漫錄》：無逸嘗過黃州杏花村館。題《江城子》於驛壁。過者索筆於館卒。
卒苦之，因以泥塗焉。其為賞重如此。
薛礪若《宋詞通論》：其婉約處不亞少遊矣。“只有關山今夜月，千裏外，素光同”
等句，清新韻藉，婉秀多姿。
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此詞抒寫了異地思鄉懷人的情懷。全詞風格清麗疏雋 ，寫景抒懷自然天成，寫得情意蕩漾 ，淒惻感人，似肺腑中流出。
起首一句源於杜牧詩句：“借問酒家何處有 ，牧童遙指杏花村”（《清明 》）。時節在春暮夏初的時候，地點在野外村郊臨水的路邊。這時，映入眼簾的，首先是輕風中微微飄揚的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。以下的寫景抒情，都從此生發開去。
接著兩個三字短句寫眼前景象 ：“水溶溶，飏殘紅 ”。一句寫水，一句寫風。溶溶，流動貌。碧波粼粼 ，是令人心清氣爽的美景 。可是後句便迥然不同了 ：“飏殘紅”。“紅”本已“殘”，何況又“飏”！此時見“殘紅”，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情。
“野渡舟橫”用韋應物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫 ”。原詩雖寫景如畫，野趣盎然，但詩人的寥落之感 ，悠然可見。宋初的寇準把韋詩衍為兩句：“野水無人渡，孤舟盡日橫”，意境仍出一轍。總之，“ 野渡舟橫 ”四字，暗示“杏花村館”前的淒清冷落，給予詞人的感受，應與“飏殘紅”同。但接下去一句 ，“楊柳綠陰濃”情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳 ，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。
“水溶溶 ”以下四句，在這幅用淡墨掃出的畫圖中，前兩句是近景 ，後兩句是遠景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。
至“ 望斷江南山色遠，人不見，草連空”幾句，詞中才正面顯現出人物來。江南山色，連綿無際，如何能望盡（“望斷”）呢？這個“遠”字，如王維寫終南山峰接連不斷 ：“連山接海隅”（《終南山》），也如杜甫寫泰山的綿亙曠遠 ：“齊魯青未了”（《望嶽》）。
山遠，路遙，所思之人，望而不見，所能望見的，只是“ 草連空”。這三個字，如秦觀的“天連哀草”意味。不過謝詞的三句是連成一氣的：所見者是山色煙雲，芳草樹木，一片大自然景色，所不見者是人！於是，詞人鋪敘直陳，把滿腔心事和盤托出了。
過片三句寫“人不見”之後，詞人腦海中展現出樓外夕陽西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見貫的溫馨旖旎的畫面。在這充滿神奇色彩的環境裏 ，一位“ 晚妝初了”的美人出現了。詞人用借代手法，不正面寫人的豐姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫環境用實筆，寫人則虛中寓實，用側筆。接著，又回到眼前的現實中來 ，直述其事，加以補敘：“記得年時 ，相見畫屏中。”粉香眉淡，那是在去年，是相見在畫屏中的時候 。這五句都是記敘往事。“夕陽”三句之意境重現腦際 ，空靈超脫，而“記得”兩句，則完全是寫實之筆。既見清空，又復質實，虛實方可相生。
最後以感嘆作結 ：“只有關山今夜月 ，千裏外，素光同 ”。萬水千山，芳草連天，“人不見”，是肯定的了。人在陷入難以解脫的苦悶中時，常常會作自我慰藉 ，強求解脫 。這個結尾便是。南朝宋謝莊《月賦 》雲：“美人邁兮音塵闕，隔千裏兮共明月。臨風嘆兮將焉歇 ，川路長兮不可越。”此詞末韻雖只化用其中一句，實亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱得上是“ 如泉流歸海 ，回環通首源流，有盡而不盡之意”（江順詒《詞學集成·法》）的一個較好的結尾。
傳說，作者過黃州關山杏花村館驛時，曾題此詞於壁 ，觀者如雲。可見此詞名重於當時。究其妙處，合用清麗疏雋四個字。来自lookup.tw