溪山掩映斜陽裏。
樓臺影動鴛鴦起。
隔岸兩三家。
出墻紅杏花。
綠楊堤下路。
早晚溪邊去。
三見柳綿飛。
離人猶未歸。
《菩萨蛮》原文賞析
【評解】這首詞抒寫離人相思之情。上片著意描寫春景。樓臺影動，鴛鴦驚起。杏花出墻，斜陽掩映，溪山如畫，春色滿眼。
下片借景抒情。每日在溪頭路邊徘徊，雖已三見柳絮紛飛，而離人猶未歸來。對此良辰美景，不禁觸動綿綿相思之情。全詞婉柔蘊藉，優美自然。
【集評】
朱晦庵雲：“本朝婦女能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。”
（《詞林紀事》卷十九）
薛礪若《宋詞通論》：她雖不能與易安並論，但在女作家中，確為超群出眾之才。詞中名句如“隔岸兩三家，出墻紅杏花”，即與並時諸賢相較，亦為出色當行之作。
《詞林紀事》頁十九引《雅編》：魏夫人有《江城子》、《卷珠簾》諸曲，膾炙人口。其尤雅正者，則《菩薩蠻》雲雲，深得《國風·卷耳》之遺。
--引自惠淇源《婉約詞》
此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個“溪”字構圖設色，表情達意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。
首句“ 溪山掩映斜陽裏”寫斜陽映照下的溪山，側重點在於“溪”字 。次句“樓臺影動鴛鴦起”，補足上文，進一步寫溪中景色。在夕陽斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓臺的倒影，還有對對鴛鴦在溪中嬉水 。上句專寫靜景，下句則動中有靜。
“樓臺影動 ”，表明溪水在微風吹拂之下，蕩起層層綠波，樓臺的影子也仿佛在晃動一般。再添上“鴛鴦起”一筆，整個畫面就充滿了盎然生趣。三、四兩句寫兩岸景色，這條溪水的兩岸，只住著兩三戶人家 ，人煙並不稠密，環境自然是幽靜的。
至此 ，上面所說的樓臺原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。這句為實寫，下一句便是虛寫 ，如此虛實相生。深院高墻，關不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態，硬是從高高的圍墻上探出頭來。此句的妙處在於一個“出”字，詞以“出”字形容紅杏花，寫出了春天的勃勃生機，意味雋永。
詞的下片，轉入抒情，但仍未脫“溪”字。在溪水旁邊 ，有一道長堤 ，堤上長著一行楊柳，暮春時節，嫩綠的柳絲籠罩著長堤，輕拂著溪水，而魏夫人作為臨水人家的婦女，是經常從這裏走過的。“早晚”一詞，並非指時間的早和晚。張相《詩詞曲語辭匯釋》卷六雲：“早晚，猶雲隨時也；日日也。”其義猶如舒亶《鵲橋仙》詞“兩堤芳草一江雲，早晚是西樓望處”。在古代，水邊柳外，往往是送別的場所。據《宋史·曾布傳 》，曾布於神宗元豐中，連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸遊《老學庵筆記》卷七也說 ：“曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陜府，復還慶州，往來潼關。夫人魏氏作詩戲丞相雲 ：‘使君自為君恩厚，不是區區愛華山。’”在這期間，曾布告別家人，遊宦在外，可能連續三年。此處，當指魏夫人填詞述懷。結尾二句說明她在溪邊已徜徉了三年，年年都見過一次柳絮紛飛。從柳絮紛飛想到當年折柳贈別，這是很自然的。“三見柳綿飛”是實語，而著一“猶”字，便化實為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流於言外。
此詞在聲律上極具特色，八句中兩句一葉韻，如“裏”與“起”、“家”、與“花”、“路”與去 、“飛”與“歸 ”，均押韻工整；且兩句與兩句之間又平仄交錯 ，如上片四句“裏”與“起”是仄聲韻，“家”與“花”是平聲韻；下片“路”與“去”是仄聲韻，“飛”與“歸”是平聲韻 ，讀來十分諧婉 ，再加上語言曉暢，詞句清麗，較好地抒寫了貴族婦女溫柔敦厚而又婉曲纏綿的感情。来自lookup.tw