情似遊絲，人如飛絮，淚珠閣定空相覷。
一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。
雁過斜陽，草迷煙渚，如今已是愁無數。
明朝且做莫思量，如何過得今宵去！
《踏莎行》原文賞析
①覷：細看。 指離別前兩人眼中含淚空自對面相看。②無因：沒有法子。
③渚：水中小洲。
【評解】
此詞抒寫離情別緒。上片寫離別時的情景。情似遊絲，淚眼相覷。一溪煙柳，難系
蘭舟。寫盡了離別況味。下片寫別後相思之苦。愁緒無數，無法排遣。全詞淒迷哀婉，
愁思無限。
【集評】
唐圭璋《唐宋詞簡析》；此首敘別詞。起寫別時之哀傷。遊絲飛絮，皆喻人之神魂
不定；淚眼相覷，寫盡兩情之淒慘。“一溪”兩句，怨柳不系舟住。換頭點晚景，令人
生愁。末言今宵之難遣，語極深婉。
薛礪若《宋詞通論》：此等詞都極清倩婉秀，實兼晏、歐、少遊、清真數家之長，
而能暨於化境者。即列入第一流作家內，亦無愧色。
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此為別情詞。上片寫別時，下片寫別後。開頭兩句，連用兩個比喻。“情似遊絲”，喻情之牽惹 ；“人如飛絮 ”，喻人之飄泊也。兩句寫出與情人分別時的特定心境。遊絲、飛絮，在古代詩詞中是常常聯用的，例如馮延巳的“滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨”（《蝶戀花》）。司馬光的“青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定”（《西江月》）。不過象這首詞中一以喻情，一以喻人，使之構成一對內涵相關的意象，並借以不露痕跡地點出了季節 ，交代了情事，其比喻之新穎，筆墨之經濟，都顯示了作者的想象和創造的才能。雖然如此 ，這兩句畢竟還是屬於總體上的概括、形容。
所以接著便用一個特寫鏡頭給予具體的細致的刻畫——“淚珠閣定空相覷 ”。兩雙滿含著淚珠的眼睛，一動不動地彼此相覷。句中的“空”字意味著兩人的這種難舍、傷情，都是徒然無用的，無限惆悵、無限淒愴自然也就不言而喻了 。“一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住”兩句把“空”字寫足、寫實。一溪煙柳，千萬條垂絲 ，卻無法系住要去的蘭舟 ，所以前面才說“淚珠閣定空相覷 ”。一派天真，滿腔癡情，把本不相涉的景與事勾聯起來，傳達出心底的怨艾之情和無可奈何之苦。借此，又將兩人分別的地點巧妙地暗示出來了。這種即景生情的刻畫抒寫，怨柳絲未曾系住行舟，含蘊著居者徊徨淒惻的傷別意緒。
下片寫離別之後心情。過片仍寫居者在行人走後的淒愴情懷。“雁過斜陽，草迷煙渚”，這是“ 蘭舟”去後所見之景，正是為了引出、烘托“如今已是愁無數 ”。這裏景物所起的作用與上文又略不相同了。上片寫傷別，下片寫愁思，其間又能留下一些讓人想象、咀嚼的空白，可謂不斷不粘、意緒相貫。句中的“如今 ”，連系下文來看，即指眼前日落黃昏的時刻。黃昏時刻已經被無窮無盡的離愁所苦，主人公便就擔心，今晚將怎樣度過。詞人並不逕把此意說出，而是先蕩開說一句“明朝”，然後再說“今宵”：明朝如何過且莫思量，先思量如何過得今宵去 。“思量如何過”這五個字的意思實為兩句中的“明朝”、“今宵”所共有，詞筆巧妙地分屬上下句，各有部分省略。上句所“思量”者是“如何過”，下句“如何過”即是所“思量”者，均可按尋而知。這種手法，詩論家謂之“互體”。
由於“明朝”句的襯墊，把離愁無限而今晚如何過的主意，益發重重地烘托出來。此處直抒別情，與前面對薄暮黯淡景色的描寫所起的渲染烘托相應對。
此詞用語淺淡而情意深濃。詞之上片先抒情，然後情景交融，景語的點綴為情語服務；下片先寫景後抒情 ，使全詞具有錯綜的結構，結體頗有整中有散、統一中求變化的特色。来自lookup.tw