悶來無那，暗數盡、殘更不寐。
念楚館香車，吳溪蘭棹，多少愁雲恨水。
陣陣回風吹雪霰，更旅雁、一聲沙際。
想靜擁孤衾，頻挑寒灺，數行珠淚。
凝睇。
傍人笑我，終朝如醉。
便錦織回鸞，素傳雙鯉，難寫衷腸密意。
綠鬢點霜，玉肌消雪，兩處十分憔悴。
爭忍見，舊時娟娟素月，照人千裏。
《转调二郎神/二郎神》原文賞析
這是一首懷人詞。在《於湖居士文集》裏，次於《雨中花慢 》、《 二郎神》之後，應是長子同之北返後，孝祥懷念李氏而作。時在乾道六年（1167）的冬季。詞以直抒胸臆開句。一個“悶”字，點明此時心情，統攝全篇。“無那”（nu ò），猶無可奈何也。“暗數盡”句，一夜之淒迷境況如猶在眼前 。“念楚館香車”句，回憶當年愛情生活，寫出“悶”之根源。楚館、吳溪，指江南昔日曾遊之處。香車蘭棹，賞心樂目 ，皆與李氏共之 。然而好景不長。少年的風流韻事 ，轉眼都成為愁雲恨水。他們由於社會環境所迫，不得不分居兩地。“雖富貴，忍棄平生荊布！”（《念奴嬌》）可見孝祥當時矛盾和痛苦的心情。“多少愁雲恨水 ！”乃是詞人十幾年來郁結心中的愁悶和悔恨的傾吐 。多少辛酸往事，只有兩心暗知，如此點到即止，正說明其不堪回首 ，難以盡言 。“陣陣回風”兩句，描寫自己當前處境之淒涼。時近嚴冬，寒夜蕭條，但聞朔風吹霰，呼嘯回旋；旅雁宵驚，哀鳴沙際。兩句看似寫景，實則以景襯情。孝祥起知潭州，原非所願。
曾奏請“於江淮間易一小郡”。他自比為南來的北雁，從一“旅”字可略見其當日心情。如此風雪之夜，由追憶曩昔歡娛更進而遙念李氏此時之孤寂痛苦 ：“想靜擁孤衾，頻挑寒灺（xi è，燈花、燭燼），數行珠淚”，一句話，也是“孤燈挑盡未成眠”吧？寫想象中的思婦獨處，本由已之處境所生，卻反憐惜他人，可見其愛之深，其思之切。
詞的下闋，開始轉用思婦口吻。 “凝睇”二字，承上啟下，與“傍人笑我，終朝如醉”互為照應，其意味與柳永的“ 故人千裏 ，竟日空凝睇”（《訴衷情近》）基本相同。“便錦織回鸞”句，用竇滔妻織錦為回文詩以寄其夫的故事，易“文”為“ 鸞”，取其與下句“鯉”字對仗更工；鸞鳳一類字，尤常用於情人之間。從用典上也可證明此詞確系懷念李氏之作。“素傳雙鯉”，源出古樂府《 飲馬長城窟行 》，本是常用典，在這裏卻有言外之意。孝祥與李氏為避外人閑話，諒少有書信往來。著一個“ 便”字 ，已道出其中苦衷”如今即便能這麽做 ，也無法盡“衷腸密意”了，因為 ，這畢竟是積累了十幾年感情上的欠債！接著，詞人又合寫雙方：一個是“ 綠鬢點霜”，一個是“玉肌消雪”，彼此都才三十幾歲，年未老而人先衰。這正是感情長期受折磨所產生的必然結果 。“ 十分”，見憔悴程度之深，語帶隱痛。最後說“爭忍見、舊時娟娟素月 ，照人千裏”，乍看像是寫月，與雪夜情景相背，倘理解作者此時激情馳騁，不受時間空間的局限，則又覺得在情理之中。處此風雪寒宵，自會令人悶損。若在月明之夜，又當如何呢？“美人邁兮音塵闕，隔千裏兮共明月”（謝莊《月賦》），見月如見人，該可聊以自慰吧？不是的！舊時明月相照，無論在楚館，還是吳溪，月好人亦好。如今卻不同了，月兒依舊，而人已兩鬢斑白，玉肌消損，無復有樂。觸景生情，倍添離恨。寫月亦即寫人，“娟娟素月”，是李氏少年風采的再現於今山川遠隔 ，又怎忍見此時月色，千裏相照呢？全詞如此作結，自然是情思飄逸，有悠然不盡之妙。
反復吟唱此詞，深覺作者神馳千裏，而筆觸甚細。
他高展藝術想象的翅膀，在廣闊的時空背景上自由飛翔。去懸揣對方心理 ，設想不同環境下的人物心態，都能曲盡其妙。在章法上，上片主要寫自己，下片側重李氏 。但每片中又曾涉及雙方，或單寫，或並列。把情與景 、人與事，往日與當前、追憶與設想等等，組織融合起來。轉折較大處便運用“ 念” 、“ 想”、“便”及“爭忍見”等領頭字句，層次分明，更增詞情靈活之美。還有一點應該指出，即作者在懷念李氏其他幾首詞中，多有重圓、再見的希望。不僅早期的兩首《木蘭花慢》裏有“ 鸞鑒分收”、“ 斷魂雙鶩南州”及“擬把菱花一半，試尋高價皇州”等句；比這首詞早幾個月寫的《雨中花慢》還說 ：“猶自待、青鸞傳信，烏鵲成橋”。 只有此首不再提及，可能作者已經感覺到那些都是不切實際的想法 。“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”（晏殊《玉樓春》詞句）。孝祥卒於乾道五年（1169）夏秋之際，距作此詞時間不及兩年，這可能是他最後一首懷念李氏的作品了。来自www.lookup.tw