燕子將雛語夏深，綠槐庭院不多陰。
西窗一雨無人見，展盡芭蕉數尺心。
《即事》原文賞析
即事二首是兩首寫夏天景物的詩。第一首寫夏日已深，不從溫度升高方面形容，卻從母燕已經孵出雛燕，而且還能告訴皺燕，夏日已深，雖有綠槐，但井未能布滿中庭使其感到陰涼種種涉想著筆，則物候自見。接下去，又是一轉，不寫夏日，卻寫夏雨，不寫雨後之涼，卻寫無人察覺的芭蕉之長。這一在動中見靜的寫法，也在讀者意料之外。再者，三四兩句，若寫成散文，便是：一雨之後，芭蕉展盡數尺之心，而無人見到。同樣，下一首的三四句則應寫成：鉤簾臥看，百頃風煙之上，有青雲載雨飄過。我國古代詩歌，特別是今體律絕，具有嚴格的韻律，當語法與韻律發生矛盾無法統一的時候，詩人一般是還就韻律而不顧語法的。第二首寫轉晴之後，雨意尚未全消。在一片茫茫水域之上，細則見雙鷺這樣地飛，大則見清彼那樣地漲。而這些景物雖有巨細之殊，卻都是從上向下所見，而由下朝上一看，則在廣闊無際水天相接的空間中，正駛過雨雲，可見雨是隨時可以再下的。以臥遊之人與載雨之雲對照，物態動而人心靜，這也就是俗語所說“心靜自然涼”。再者，今體詩通常以兩個字構成一個音節單位。一句五言詩便由兩個半音節組成，一句七言詩便由三個半音節組成。那半個音節通常放在句尾或五言的第三個字，七言的第五個字。但偶爾也有例外，如此詩的一二句，便要讀作“雙鷺——能——忙翻——白雪，平疇——許——遠漲——清波”，而不能讀成“雙鷺——能忙——翻白——雪，平疇——許還——漲清——波”。這和上首三四句一樣，都有些特殊。讀者應加註意。来自www.lookup.tw