日照小窗紗，風動重簾繡。
寶炷暮雲迷，曲沼晴漪皺。
煙暖柳醒松，雪盡梅清瘦。
恰是可憐時，好似花秾後。
《生查子》原文賞析
如題所示，這首詞寫“春日”，但不是寫“綠肥紅瘦”的暮春，亦非繁花似錦春盛之時，而是寫早春，寫早春景色所引起的喜悅之情，又隱約傳達出一種不同流俗略帶清高的情感。首二句“日照小窗紗，風動垂簾繡”，寫天氣之佳。早春的太陽照著窗紗，清風輕輕吹動繡簾。詩人用字，常一石二鳥。細細品味首句那一個“小”字，擔負著雙重任務。表面是寫窗之小，實則遠不止此，它還隱隱暗示出詞人對早春的喜愛之情。這種心情，如春日之陽，和煦溫暖；如春日之風，輕快流動。天氣之佳，心情之好，融成一片。首二句已定下了全詞輕快的基調。
第三、四句“寶炷暮雲迷，曲沼晴漪縐”。“寶炷”，指薰香。“暮雲迷”是說薰香的煙縷如暮雲一樣使春日春風都帶上了一層朦朧的色彩。古人薰香，可在室內，亦可在室外，如後花園等處。這裏當指室外薰香。“曲沼”是用了不規則形狀的水池。“晴”字照應首句“日照”；“漪縐”則照應第二句的“風動”。這兩句寫早春園中景色：在薰香繚繞中，春陽煦煦，春風習習，春水漣漪，而這一切都籠罩在香氣氤氳的朦朧之中。上片四句，一個古代庭園的早春景象已描摹出來，但這不是一個沒有人跡的毫無生氣的庭園，人的活動於第三句中透露出來。這富有生氣的早春園林景色就是從薰香之人的眼中看出的，這園林也便是薰香之人──詞人自己的生活環境。
第五、六句“煙暖柳惺松，雪盡梅清瘦”。兩句使讀者感到早春的信息撲面而來：柳芽之萌動似人之初醒，雪化之後更顯梅之清瘦。詩人是敏感的，觀察是細膩的。“惺松”二字，以有情之人擬無情之物（柳樹），把柳樹從冬天的蜇伏到早春的萌動恰到好處地描摹出來。“清瘦”二字，狀梅之清高孤傲，也極貼切自然。
“恰是可憐時，好似花秾後”兩句，已到這首詞收束的地步了。前面早春景物的描寫，都是為最後這兩句做鋪墊的。“可憐”是“可愛”的意思，與第一句“小”字相呼應。“好”作“豈”解，“好似”即“豈似”，反問之辭。詩人是說，早春才是春天裏最令人憐愛之時，哪裏像（“好似”──“豈似”）艷桃秾李，繁花盛開以後的時節？“潛臺詞”是：繁花盛開以後，便已接近春天的尾聲了。人言“酒飲微醉，花看半開”才是最佳時刻。酒飲到爛醉，便失去了飲酒的樂趣；姹紫嫣紅則是雕萎的前夜。同樣，早春是春天的開始，意味著燦爛的前程，而艷桃秾李（“花秾”）則已離“群芳過後”、“狼藉殘紅”（歐陽修句）不遠了。
宋詞當中，詩人的感想、感嘆、感慨常於結尾處隱約道出，卻又不明白說破，以收含蓄之效。這首詞也是如此。仔細玩味結句的“好似花秾後”，詩人之意是說一般人只知喜愛“姹紫嫣紅開遍”（湯顯祖《牡丹亭》句）的“花秾”時節，而“煙暖柳惺松，雪盡梅清瘦”的早春，才正是春天最令人憐愛的時候。一種不同流俗、略帶清高的感情就從前一句的“恰是”、後一句的“好似”隱隱透露出來。
這首詞在藝術上有一個特點，即全詞八句，頗像一首古風式的律詩。上片下片，又很像兩首小絕句。詞的對仗，“不限定平仄相對”（見王力《漢語詩律學》第655頁），按照這樣的要求，這首詞的八句詩，至少有三幅聯語，即第一、二句相對，第三、四句相對，第五、六句相對。這三聯，對仗頗工整。如果我們要求不太嚴格，第七、八句，亦可看作一聯。這就更像一首由四聯組成的古風式的律詩了。唐宋詞人用“生查子”調，多是一聯相對。如韓偓“侍女動妝奩”、晏幾道“墜雨已辭雲”、賀鑄“西津海鶻舟”、朱淑真“去年元夜時”等詞，都用“生查子”調，而詞中均只有一聯，即只有兩句相對。甚或八句之中沒有對句（如朱希濟《生查子·春山煙欲妝》）也是常見的。像這首詞八句四聯，頗為罕見。
四聯之中，首聯寫春日春風；頷聯主要點出人的活動及其眼中的曲沼漣漪；頸聯寫春日樹木的萌動；尾聯集中抒發自己的感情感想。每一聯，都是一個情感的小單元。四聯集中起來，使整首詞充滿了早春的生氣，抒發一種輕快喜悅之情，揆情度理，當是詞人前期作品。蘇軾評毛滂詞“閑暇自得，清美可口”，
從這首詞看來，蘇軾給了毛滂一個恰當的評語。
(徐詠春)lookup.tw提供