春花秋月何時了，[1]往事知多少。
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，[2]只是朱顏改。
[3]問君能有幾多愁，[4]恰似一江春水向東流。
《虞美人》原文賞析
[1]了：了結，完結。[2]砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作“依然”。
[3]朱顏改：指所懷念的人已衰老。
[4]君：作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麽，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：
“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
【集評】
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被
禍，失國者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣。《後山詩話》謂秦少遊詞“飛紅萬點愁
如海”出於後主“一江春水”句。《野客叢書》又謂白樂天之“欲識愁多少，高於灩滪
堆”、劉禹錫之“水流無限似濃愁”，為後主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見
載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若後主之“春江”九
字，真傷心人語也。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！
滿腔恨血，噴薄而出：誠《天問》之遺也。“小樓”句承起句，縮筆吞咽；“故國”句
承起句，放筆呼號。一“又”字慘甚。
東風又入，可見春花秋月一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，
歷盡磨折。下片承上，從故國月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬
斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕，如泣如訴。
王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽為
“詞中之帝”，是李煜囚居汴京時所作。據王輊《默記》載：
“歸朝（指李煜降宋後），郁郁不樂，見於詞語。”本詞就是抒寫這種懷念故國之
情，哀嘆亡國之痛的情懷的。转自www.lookup.tw