綠江深見底，高浪直翻空。
慣是湖邊住，舟輕不畏風。
逐流牽荇葉，緣岸摘蘆苗。
為惜鴛鴦鳥，輕輕動畫橈。
日暮長江裏，相邀歸渡頭。
落花如有意，來去逐船流。
隔江看樹色，沿月聽歌聲。
不是長幹住，那從此路行。
《江南曲四首》原文賞析
日暮長江裏， 相邀歸渡頭。落花如有意， 來去逐輕舟。
《江南曲》為樂府舊題。郭茂倩《樂府詩集》把它和《采蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩人學習樂府民歌，采用這些樂府舊題，創作了不少明麗、清新的詩歌。儲光羲的《江南曲》，就屬於這一類。
頭兩句“日暮長江裏，相邀歸渡頭”，點明時間地點和情由。“渡頭”就是渡口，這裏的“歸渡頭”也就是劃船回家的意思，“相邀”二字，渲染出熱情歡悅的氣氛。這是個江風習習、夕陽西下的時刻，那江面上該是“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”。一只只晚歸的小船飄蕩在這迷人的景色之中，船上的青年男女相呼相喚，那江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲……此起彼伏，交織成一首歡快的晚歸曲。
後兩句“落花如有意，來去逐輕舟”，創造了一個很美的意境。在那些“既覓同心侶，復采同心蓮”的尋求伴侶的青年男女之間，表現出各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，矜持和羞怯的心理又不允許坦露自己的心事，這兩句詩就是要表現這種復雜的心理和美好的願望。詩人抓住了“歸棹落花前”這個富有特色的景物，賦予景物以恰當的感情，從而創造出另一番意境。“落花”隨著流水，所以盡管槳兒向後劃，落花來去飄動，但還是緊隨著船兒朝前流。詩人只加了“如有意”三個字，便使這“來去逐輕舟”的自然現象，感情化了，詩化了。然而，這畢竟是主觀的感受和想象，所以那個“如”字，看似平常，卻頗有講究。“如”者，似也，象也。它既表現了那種揣測不定、留有余地的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下語平易，而用意精深，恰如其分地表現出這首詩所要表現的感情分寸和心理狀態。“藝術的天才就是分寸感”，這話倒是頗有深意的。
最後，順便說一下這首詩的第四句，有的本子作“來去逐船流”，如果不是從考證的觀點出發去判斷正誤，而是從詩意的角度來看，應該說“來去逐輕舟”更好些。因為，第一，“逐”字在這裏就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因為上句說了“如有意”，所以，那雖是滿載一天勞動果實的船，此刻亦成為“輕舟”，這樣感情的色彩就更鮮明了。“輕舟”快行，“落花”追逐，這種緊相隨、不分離的情景，也正是構成“如有意”這個聯想的基礎。所以，後一句也可以說是補充前一句的，兩句宜於一氣讀下。
(趙其鈞)转自lookup.tw