鍾陵醉別十余春，重見雲英掌上身。
我未成名君未嫁，可能俱是不如人？
《赠妓云英》原文賞析
羅隱一生懷才不遇。他“少英敏，善屬文，詩筆尤俊”（《唐才子傳》），卻屢次科場失意。此後轉徙依托於節鎮幕府，十分潦倒。羅隱當初以寒士身分赴舉，路過鍾陵縣（今江西進賢），結識了當地樂營中一個頗有才思的歌妓雲英。約莫十二年光景他再度落第路過鍾陵，又與雲英不期而遇。見她仍隸名樂籍，未脫風塵，羅隱不勝感慨。更不料雲英一見面卻驚詫道：“怎麽羅秀才還是布衣！”羅隱便寫了這首詩贈她。這首詩為雲英的問題而發，是詩人的不平之鳴。但一開始卻避開那個話題，只從敘舊平平道起。“鍾陵”句回憶往事。十二年前，作者還是一個英敏少年，正意氣風發；歌妓雲英也正值妙齡，色藝雙全。“酒逢知己千杯少”，當年彼此互相傾慕，歡會款洽，都可以從“醉”字見之。“醉別十余春”，顯然含有對逝川的痛悼。十余年轉瞬已過，作者是老於功名，一事無成，而雲英也該人近中年了。
首句寫“別”，第二句則寫“逢”。前句兼及彼此，次句則側重寫雲英。相傳漢代趙飛燕身輕能作掌上舞（《飛燕外傳》），於是後人多用“掌上身”來形容女子體態輕盈美妙。從“十余春”後已屬半老徐娘的雲英猶有“掌上身”的風采，可以推想她當年是何等美麗出眾了。
如果說這裏嘖嘖贊美雲英的綽約風姿是一揚，那麽，第三句“君未嫁”就是一抑。如果說首句有意回避了雲英所問的話題，那麽，“我未成名”顯然又回到這話題上來了。“我未成名”由“君未嫁”舉出，轉得自然高明。宋人論詩最重“活法”──“種種不直致法子”（《石遺室詩話》）。其實此法中晚唐詩已有大量運用。如此詩的欲就先避、欲抑先揚，就不直致，有活勁兒。這種委婉曲折、跌宕多姿的筆法，對於表現抑郁不平的詩情是很合宜的。
既引出“我未成名君未嫁”的問題，就應說個所以然。但末句仍不予正面回答，而用“可能俱是不如人”的假設、反詰之詞代替回答，促使讀者去深思。它包含豐富的潛臺詞：即使退一萬步說，“我未成名”是“不如人”的緣故，可“君未嫁”又是為什麽？難道也為“不如人”麽？這顯然說不過去（前面已言其美麗出眾）。反過來又意味著：“我”又何嘗“不如人”呢？既然“不如人”這個答案不成立，那麽“我未成名君未嫁”原因到底是什麽，讀者也就可以體味到了。此句讀來深沈悲憤，一語百情，是全詩不平之鳴的最強音。
此詩以抒作者之憤為主，引入雲英為賓，以賓襯主，構思甚妙。絕句取徑貴深曲，用旁襯手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此詩的賓主避就之法就是如此。贊美雲英出眾的風姿，也暗況作者有過人的才華。贊美中包含著對雲英遭遇的不平，連及自己，又傳達出一腔傲岸之氣。“俱是”二字蘊含著“同是天涯淪落人”的深切同情。不直接回答自己何以長為布衣的問題，使對方從自身遭際中設想體會它的答案，語意簡妙，啟發性極強。如不以雲英作陪襯，直陳作者不遇於時的感慨，即使費辭亦難討好。引入雲英，則雙管齊下，言少意多了。
從文字風格看，此詩寓憤慨於調侃，化嚴肅為幽默，亦諧亦莊，耐人尋味。
（周嘯天）转自www.lookup.tw