小樓寒，夜長簾幕低垂。
恨瀟瀟[1]無情風雨，夜來揉損瓊肌。
也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取[2]，屈平陶令，風韻正相宜。
微風起，清芬醞藉[3]，不減酴釄[4]。
漸秋闌[5]，雪清玉瘦，向人無限依依。
似愁凝漢臯解佩[6]，似淚灑紈扇題詩[7]。
朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦[8]芳姿。
縱愛惜，不知從此，留得幾多時。
人情好，何須更憶，澤畔東籬。
《多丽》原文賞析
[1]瀟瀟：疾歷的風雨聲。一作“蕭蕭”。[2]看取：看著。取，語助詞。
[3]醞藉（yùn jiè）：寬和有涵容。
[4]酴釄（tù mí）：又作荼蘼，落葉小灌木，專供觀賞。
[5]闌：盡。
[6]漢臯（gāo）解佩：指鄭交甫於楚地漢臯臺下遇二仙女解佩相贈的故事。
[7]紈（wán）扇題詩：指班倢伃寫《團扇歌》。
[8]瘦：一作“度”。
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【賞析】
多麗，一名“鴨頭綠”，一名“隴頭泉”139字，是“漱玉詞”中最長的一首。曾慥《樂府雅詞》題作“詠白菊”。
詞先渲染了菊賞的深靜寒寂的氛圍。一個“恨”字承上啟下，表現了孤居獨處，良辰難再的抒情主人公對風雨摧花的敏銳的感受。
在李清照的詞中，“花”是出現得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情誌，如“寵柳嬌花”［《念奴嬌》（蕭條庭院）］，“梅心驚破”［《孤雁兒》（藤床紙帳）］；而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”［《蝶戀花》（暖雨晴風）］；有肌骨，如“玉骨冰肌”［《瑞鷓鴣》（風韻雍容）］；因而也有肥瘦，如“綠肥紅瘦”［《如夢令》（昨夜雨疏風驟）］。菊花纖細，這裏就用“揉損瓊肌”來描寫菊花的纖纖玉骨。然後進一步用四個歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對牡丹的比喻。李正封“詠牡丹”有“國色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗認為可比楊妃醉酒（見《松窗雜錄》）。孫壽，東漢權臣梁冀之妻，色美而善作妖態。她畫的眉，長而曲折，時號“愁眉”（見《後漢書?梁冀傳》）。韓令，指晉時人韓壽，韓是賈充的椽吏（佐吏），長得很俊美。賈充之女看上了他，與他私下往來，並把皇帝賜給她父親的外臣進貢的異香偷贈韓壽。賈充聞到韓身上的香味，發現了女兒的私情，只好讓他們成婚（見《世說新語?惑溺》）；徐娘，南朝梁元帝妃，人謂“徐娘雖老，猶尚多情”（見《南史?後妃傳下》）。傅粉，本為三國時魏人何晏典。何晏“平日喜修飾，粉白不去手”，人稱“傅粉何郎”（見《世說新語?容止》）。這裏一氣鋪排典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態。其香幽遠，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”；陶淵明《飲酒》之五有“采菊東籬下，悠然見南山”。細賞此花，如對直臣高士，香淡風微，清芬醖藉，不減於酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黃如酒，開於春末。
下片續寫，用一“漸”字表示時間推移，秋闌菊悴。“雪清玉瘦”呼應“揉損瓊肌”，緊扣白菊在風雨中掙紮自立從開到謝的神態。這裏不說人對殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。漢臯解珮，《列仙傳》載：鄭交甫經過漢臯，看見兩個少女，珮兩珠。交甫向她們求珠，這兩個少女就解下珍珠送給他。走不遠，二女不見，珍珠也忽然失去。紈扇題詩，用班婕妤典。班婕妤，漢成帝妃，失寵後退居東宮，曾作《怨歌行》，以“秋扇見捐”自喻。這兩個典說的都是得而復失，愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風，濃煙暗雨之中，又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷濛暗淡之境中任芳姿憔悴。
詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛之極，亦不能留花片時。情不能堪處，忽宕開作曠達語：只要人情自適其適，應時菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔；陶潛放逸，采菊東籬！（侯孝瓊）转自lookup.tw