雙喜鵲。
幾報歸期渾錯。
盡做舊愁都忘卻。
新愁何處著。
瘦雪一痕墻角。
青子已妝殘萼。
不道枝頭無可落。
東風猶作惡。
《谒金门》原文賞析
這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統，但由於作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現得極其淒婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。“雙喜鵲 ，幾報歸期渾錯。”表現了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫為吉祥 。“時人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報喜 ”（《開元天寶遺事》）。“幾”極寫閨中人的驚喜，失望、復驚喜復失望。久守空房、孤寂的少婦是多麽的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單 ，真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？”假設舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了 。“著”多解，這裏當安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調名詞“苦恨春醪如水藻，閑愁無處著 ”，吳淑姬《小重山》詞“心兒小，難著許多愁”。其中的“著”均為安置之意。（見張相《詩詞曲語辭匯釋》）。用委婉曲折的設問，把內心的悲涼苦楚表現得纏綿緋側淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷，舊恨雲山千疊”相比美。過片描寫了景物 。“瘦雪一痕墻角，專子已妝殘萼，”墻角的梅花雕謝了，孤零地沾在那裏 ；幾粒青而又小的梅子妝點著花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的梅花，用“瘦”來形容如雪梅花，形象地寫出了梅花的雕零衰敗。清人況周頤在（《 蕙風詞話 》）中贊揚作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫孤獨 ，又蘊含空漠無依 ，“ 墻角”是環境的冷落，也是女主人公的寫照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情 ，其內心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道技頭無可落，東風猶作惡。”寫景抒情，總括全篇，承上作結。目前已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無花可落，寡情的東風卻依然逞兇肆虐，繼續摧殘著孤寂無依的梅樹。
本詞上闕重在心理描寫，對閨中人的深沈摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻 。 下闕重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術上達到極高境界。況周頤在《蕙風詞話 》中評價王庭筠不同於一般金人詞風，“間河幽峭之書 ，綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術風格的代表作之一。转自lookup.tw