流水何太急,深宮盡日閑。
殷勤謝紅葉,好去到人間。
《题红叶》原文賞析
這首詩相傳為唐宣宗時宮人韓氏所寫。關於這首詩,有一個動人的故事。據《雲溪友議》記述,宣宗時,詩人盧渥到長安應舉,偶然來到禦溝旁,看見一片紅葉,上面題有這首詩,就從水中取去,收藏在巾箱內。後來,他娶了一位被遣出宮的姓韓的宮女。一天,韓氏見到箱中的這片紅葉,嘆息道:「當時偶然題詩葉上,隨水流去,想不到收葳在這裏。」這就是有名的「紅葉題詩」的故事。對此,《青瑣高議》和《北夢瑣言》(據《太平廣記》引)也有記載,但在朝代、人名、情節上都有出入。這一故事在輾轉流傳中,當然不免有被人添枝加葉之處,但也不會完全出於杜撰。從詩的內容看,很象宮人口吻。它寫的是一個失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。詩的前兩句「流水何太急,深宮盡日閑」,妙在只責問流水太急,訴說深宮太閑,並不明寫怨情,而怨情自見。一個少女長期被幽閉在深宮之中,有時會有流年侯水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨,有時也會有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩,以流水之急與深宮之閑形成對比,就不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩的後兩句「殷勤謝紅葉,好去到人間」,運筆更委婉含蓄。它妙在曲折傳意,托物寄情,不從正面寫自己的處境和心情,不直說自己久與人間隔離和渴望回到人間,而用折射手法,從側面下筆,只對一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這裏,題詩人對身受幽囚的憤懣、對自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強烈意願,盡在不言之中,可以不言而喻了。俞陛雲在《詩境淺說續編》中評李白的《玉階怨》說:「其寫怨意,不在表面,而在空際。」這話也可以移作對這首《題紅葉》詩的贊語。
除這首《題紅葉》外,在唐代還流傳有一個梧葉題詩的故事。據《雲溪友議》、《本事詩》等書記述,天寶年間,一位洛陽宮苑中的宮女在梧葉上寫了一首詩,隨禦溝流出,詩雲:「一入深宮裏,年年不見春。聊題一片葉,寄與有情人。」詩在民間遂得傳播。詩人顧況得詩後曾和詩一首:「愁見鶯啼柳絮飛,上陽宮女斷腸時。君恩不閉東流水,葉上題詩寄與誰?」過了十幾天,又在禦溝流出的梧葉上見詩一首,詩雲:「一葉題詩出禁城,誰人酬和獨含情。自嗟不及波中葉,蕩漾乘春取次行。」這後一首詩在《全唐詩》中題作《又題洛苑梧葉上》,也不失為一首好詩。從詩的首句「一葉題詩出禁城」,可以想見題詩人目送葉去、心與俱遠的情景。這片小小的梧葉,成了她的化身,既負荷著她的巨大的苦痛,又浮載著她的縹緲的希冀。句中的「出禁城」三字,與《題紅葉》詩中的「到人間」三字一樣,含有極其復雜的感情。這裏,人生的要求、祝願、遐想、幻夢是溶合在一起的。下句「誰人酬和獨含情」,是進而遊翔她的詩思。這位得不到愛情的少女,把她對愛情的想象隨著梧葉也送出了禁城。她題詩的一片心意原是「寄與有情人」,但「寄與誰」,「誰人酬和」,這片梧葉出禁城後又會有什麽樣的遭遇呢?這些,縱然渺茫難知,也足以令她浮想翩翩,含情脈脈;可是,句中一個「獨」字卻又透露了她的現實處境之可哀。下面兩句「自嗟不及波中葉,蕩漾乘春取次行」,正是回到現實後的絕望和嗟嘆。這時,隨波蕩漾的梧葉已經乘春而逝,而回顧自身,仍然在「年年不見春」的禁城之內。如果說詩的前半首是身在痛苦環境中產生的美好幻想;那麽,這後半首就是走出幻想世界後感到的加倍痛苦了。總的看來,這首《又題》寫得較實,較直,以真摯動人。但不如《題紅葉》詩之空靈醞藉,言簡意長,給人以更多的玩索余地。
唐代出現了大量宮怨詩,但幾乎全都出自宮外人手筆,至多只能做到設身處地,代抒怨情,有的還是借題發揮,另有寄托。這首《題紅葉》詩以及另兩首題梧葉詩之可貴,就在於讓我們直接從宮人之口聽到了宮人的心聲。
(陳邦炎)转自lookup.tw